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声乐表演中个性化情感表达的作用

  2021-08-31    89  上传者:管理员

摘要:声乐表演从本质上讲是典型的情感表现艺术,会在具体表演活动当中运用多样化的语言形式传递内心情感,而且要想真正意义上提高声乐表演的质量,就必须从优化情感表达着手。声乐表演者要认识到情感表达是演出活动当中必不可少的,在演出过程中应该促进情感表达个性化,将自己的表演特色和个性化理解传达出来,保证作品二度创作的效果,顺利传达声乐作品的内在情感与独特艺术魅力。文章将着重就声乐表演中个性化情感表达的作用以及正确方法进行分析,为声乐表演的发展提供有效参考和指导。

  • 关键词:
  • 个性化
  • 声乐表演
  • 情感表达
  • 指导
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声乐艺术本身侧重的就是情感的准确表达,声乐表演的过程从本质上看就是对情感进行体现与抒发的过程。每个表演者都有着各自独特的艺术个性,有着对艺术独一无二的感受和理解,这无疑能够让他们在投入声乐表演活动时为艺术表现增添无限魅力。情感表达对于声乐表演来说是非常重要的,为了实现对声乐作品内在意境的传达和情感的诠释,就必须把情感融入和情感表达作为重点,并在这一过程当中尤其注重个性化情感抒发,体现出对音乐作品二度创作的个性化把握,推动声乐表演层次和内涵的提升。


一、声乐表演中个性化情感表达的作用


对于声乐表演来说,不仅要求表演者有较高的声乐技巧和表演能力,还要求其进行个性化的情感表达。个性化情感实际上是表演者对音乐作品进行独特理解的成果,更是引起观众情感共鸣的根本保障。声乐表演中个性化情感表达的积极作用主要体现在:一是促进声乐表演成功。声乐表演的重点就是把作品要传达的情感表达出来,所以声乐表演的成败往往取决于是否把声乐当中所包含的情感表达出来了,也就是说要让声乐表演收获成功,就必须要把个性化情感表达作为重要标准,通过表演者的恰当处理,帮助观众理解作者的创作意图,形成对声乐作品的全面理解和感知,并被表演者的个性化情感抒发所感染,提高对声乐作品的整体感悟。二是提高声乐作品艺术感染力。声乐感染力是声乐美的一个体现。声乐表演者在演出过程当中的吸引力,不仅仅需要借助熟练多样的技巧,从而保证专业化的表演呈现,还必须要侧重作品深厚情感的表现,力求和观众产生情感上的纽带和共鸣。通过表演者的个性化情感表达,可以让声乐作品的艺术感染力得到大幅度提升,也能够让观众对艺术美和声乐美有更加深刻的把握,对观众的艺术素养进行有效熏陶。三是展现声乐表演者的艺术素质。情感是声乐艺术的灵魂与生命,情感表达是声乐表演的核心内容。真正合格的声乐表演者,要想体现出自己高水平的专业素质,就必须重视表演过程中的个性化情感表达,凭借高超的技巧、熟练的声音、变化多样与富有感染力的情感抒发,让音乐作品拥有感人至深的力量,带给人身临其境的感受,彰显声乐作品的品质。四是有效渲染衬托作品情节。将个性化情感表达作为重点和核心的声乐表演,可以深深打动观众,产生强大的感染力,并让观众迅速融入到声乐表演当中。特别是想要衬托渲染声乐作品当中的情节,把内容表达清楚,并对其中的情感进行抒发,就不能够只是依靠各种各样的表演技巧,还必须要有突出的声音色彩,拥有个性化的情感表达,让作品的艺术魅力得到充分展现。


二、声乐表演中个性化情感表达的方法


(一)透彻分析声乐作品

正确处理声乐表演与个性化情感表达的关系对于声乐艺术的发展进步来说有着很强的促进作用。声乐表演者要想真正意义上呈现出声乐艺术独特的美感,就必须把作品当中所包含的情感与内涵传递出来。而对声乐作品的情感进行表达,必须要选用正确的方式方法,且要把透彻分析声乐作品作为基础和前提条件。这是因为优质的声乐作品对于表演者的要求是非常高的,需要其全面把握作品创作方面的信息与特点,在此基础之上开展有针对性的二度创作,这样才能够真正促进表演者个性化情感的表达,提升整体的表演境界。在声乐作品的实际创作环节,在差异化的环境以及背景之下,作品当中所渗透的情感也有着极大的差别,所以要想获得理想的舞台实践效果,就必须研究声乐作品,把握好作品的创作目的与创作环境,为理解作品情感打下基础。另外声乐表演者还需要针对作品形成自身的独特感悟,以及形成对词谱的整体把握,为明确和展现作品情感基调打下基础。例如,在对《黄水谣》进行表演之前就要分析这部作品的背景是全民抗日,作品当中包含着深厚的民族精神,同时也包含着人民群众自由奔放的情感。为了高水平演绎这部作品,声乐表演者就要先对作品进行透彻分析,把握其创作目的和创作背景,并在这一过程当中融入自己的理解和看法,使得表演者可以在客观看待作品的情况下准确领悟其中的思想情感,然后把个性化情感融入到实际表演当中,确保整体艺术表达的质量。

(二)运用以情达意的方法

声乐表演者在对作品进行演唱前,必须要全面掌握作品的作者、背景、目的等相关信息,在认真研究声乐作品之后建立个性化情感,为情感表达打下基础。就作品而言,声乐表演者可以建立客观上的情感,但是要想真正意义上提升整体的表达成效,就必须把个性化情感融入作品当中,建立良好的主观认知。声乐表演优化的基础与前提条件是生成情感,不过要获得个性化情感就必须要求表演者反复练习、大胆尝试,结合自身经验、修养、阅历、文化积累等更加准确地把握作品,在二度创作当中为观众传递个性化情感。为了把握作品内涵,表演者应该有强大的想象力,借助实践体验的方式,感受作者的思想和创作的目的,然后形成对作品的独到见解。声乐表演者只有在理解作品后才能在情感表达当中事半功倍,同时在这样的过程当中要整合运用多样化的表演技巧,在彰显作品内涵的同时将自己的主客观感受融入其中。比方说《黄水谣》这部作品的核心思想是彰显崇尚自由的民族精神。声乐表演者先要分析作品的时代背景,然后对歌词和曲调进行分析,把握作品的内涵,并为观众传达作者的最初思想,运用多样化的处理手段,体现出战争前后民众生活的变化,然后结合歌词体现战争过程中民众痛苦生活的状况,展现出愤恨侵略者和同情群众的思想。只有这样,才算是顺利完成了作品的二度创作,才能够用以情达意的方法顺利完成个性化情感表达的任务。

(三)重视形体表现优化

声乐表演是一种综合性的艺术形式,在这一过程当中既有歌唱又有表演。这种独特的舞台艺术,要求表演者运用多样化的技巧进行个性化情感扩散,而不只是借助声音的呈现。声乐表演者要注意对个人的动作表情与情感进行积极调动,力求运用更多形体表现手法提高表演活动的生动性,突出声乐的艺术性,让观众生成共鸣。为了充分展现声乐作品的情感,在声乐表演活动当中融合形体表现,辅助情感表达,要特别注意做好以下工作:一是运用舞台形式展现作品,借助视觉艺术让观众积极融入表演,感知独特的声乐魅力。在具体的舞台表现当中,表演者要特别关注自身着装与姿态的优美呈现,用挺拔身姿来呈现作品,借助声音传递信息,用自信而又自然放松的状态,把作品的精气神传递出来。二是要善于和观众进行眼神方面的交流,借助合理的面部表情,辅助个性化情感的抒发。挖掘作品当中包含的情感,并用眼神呈现,可以让眼睛这一心灵之窗的作用得到充分体现,从而真正意义上打动观众,拉近表演者和观众间的距离。三是恰当运用手势动作辅助声乐表演以及情感表达,用得体的动作优化和活跃表演氛围。针对不同风格的声乐作品,表演者在运用手势动作时也应该有所不同,要注意做好手势动作的设计,让音乐曲风、体态变化与手势动作高度和谐统一。四是要在声乐表演当中提高灵活性,用恰当的走位来改变表演过于僵化的情况,呈现出更强的艺术美感,在和观众灵活互动的同时,提高观众对个性化情感的领悟效果。

(四)提升整体文化底蕴

要想成为一名合格的声乐表演者,最基本的要求就是具备良好的道德素养与敢担当的责任意识,明确自身的职责,坚守初心,不受外部因素影响,始终砥砺前行。要真正意义上成为优秀的声乐表演者,就需要持续强化个人道德修养,塑造优良形象,并把个性化情感融入到自身表演当中,实现对作品内容和作品情感的充分表达。为实现对声乐作品的完美展现,不仅要求表演者歌唱条件突出,还必须要有扎实的文化底蕴,用专业化表演来触动观众。表演者在提高文化底蕴和个人道德素质的同时,还需要为自己提出严格的要求,准确掌握作品内涵和深层意义,领悟创作者的意图,把握好作品人物的情感,然后把个性化情感融入到作品当中,让表演更加准确有效。因而在日常训练环节中,声乐表演者就要有潜心钻研的意识,自觉提高文化修养,善于对作品进行多角度分析,掌握最新的声乐理论,用正确的理论和思想指导舞台表演实践,然后凭借自身的独到见解和个性化情感表达给观众带来良好的艺术体验。


三、总结


声乐是一门借助声音传递思想与内在情感的艺术,在这一过程当中不仅融合了音乐要素,还融合了多种思想情感要素。声乐是典型的抒情艺术,可以对最真实的情感与思想进行表达。在声乐表演活动当中,情感表达是必不可少的,是表演的灵魂,更是心灵交流的途径。不同的表演者有着不同的个性,在对声乐作品进行理解和诠释的过程中也会有很大的差异,这就为个性化情感表达提供了机会,也给每个表演者的二度创作和艺术表现提出了更高的要求。声乐表演当中的个性化情感表达是有很大难度的,在这一过程中需要把握内在技巧,运用合理科学的方法进行作品处理和表现。


参考文献:

[1]吴任.声乐表演中的情感处理与把握研究[J].农家参谋,2019,(1):257.

[2]岳畅琦.声乐表演情感表现力的提升研究[J].戏剧之家,2018,(01):135-136.

[3]安庆武.刍议声乐演唱中的个性化情感表达[J].音乐技术,2019,(6):66.

[4]王杰.声乐表演中的情感研究[J].赤峰学院学报,2019,(06):20-21.

[5]郑树.浅谈声乐表演中个性化情感表达的重要性[J].艺术评鉴,2019,(01):30-31.


文章来源:李晓晓.声乐表演中的个性化情感表达分析[J].戏剧之家,2021(25):67-68.

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