摘要:芭蕾舞教学中“外开”训练是舞蹈练习中基础又重要的环节,也是芭蕾舞风格形成、艺术造型美观的重要条件。芭蕾舞者“外开”学习的水平关系着舞者重心的稳定,关系着其后续的舞蹈成长和发展,所以,加强舞者的“外开”训练是芭蕾舞教学的重要方向。鉴于此,文章就以芭蕾舞蹈和艺术表演为基础,将教学中“外开”训练的相关问题做简单分析,以供相关人士参考交流。
芭蕾舞训练中的“外开”,具体来说,指的就是髋臼关节与脚部的“外开性”。舞者在训练的时候,要将腿脚相连的部分关节向外转动,让整条腿向外转开,获得足够的支撑面积,给予髋臼关节自由、广阔的活动范围,从而加固自己跳舞时的稳定性,保证舞姿、身姿的优美和舒展。
一、芭蕾和芭蕾舞教学
芭蕾是门技艺型的艺术,其中展现的舞姿优美、跳跃轻盈,表达的情感细腻都在脚尖旋转的过程中体现了出来。源于意大利的芭蕾舞经历了漫长的岁月积淀和发展,形成了系统科学的教学体系,并以此为基础,衍生出世界公认的六大芭蕾学派:意大利学派、法兰西学派、俄罗斯学派、丹麦学派、英国学派和美国学派。在风靡世界的学派当中,对中国影响最深的就是俄罗斯学派。中国芭蕾教学吸取了俄罗斯学派的审美和形体特征,而且现在国内的芭蕾舞专业高效,其教学内容大部分都是从俄罗斯学派当中吸取过来的。俄罗斯学派的芭蕾有着严格的体系和动作规范,尤其是“外开”的教学规范,更是十分严格,所以特别受我国教育工作者的青睐。
目前的芭蕾舞教学,主要遵循“开、绷、直、立”的教学原则,教师需要强调学生反复练习掌握每个单一动作,从力量上、位置上、动作书展上,都要求学生达到和音乐结合的状态,尤其是“外开”更要非常严格。
二、影响“外开”幅度的原因
(一)髋臼关节影响
一般来说,如果学生的髋臼关节比较小,那么其脚步攒转的限制相对就会笑,这种先天的问题是没有办法通过后天练习改变的,这也就是为什么很多学生“外开”训练长久不见成效的原因。
(二)肌肉收缩能力
肌肉收缩才能引起关节运用。学生在“外开”训练当中,外开的幅度会受到肌肉收缩的影响。参与“外开”训练的主动肌和被动肌非常多,无论哪个收缩能力出现问题,学生的训练成效都会受到影响。
(三)脂肪堆积影响
学生臀部和大腿的脂肪过多,也会影响“外开”的幅度。首先,“外开”程度不可以用强制的方法来达到,因为“外开”训练本身就与人的生理形体相违背,所以需要科学合理的训练方式。学生的“外开”训练有因而而已的进行,不同条件再进行垂直训练和外开幅度的增大等等,这些都要慢慢展开,让学生的“外开”训练方式都是不一样的,针对脂肪堆积的学生,不可要求他们做到直接的“外开”,可以先从小八字开始,循序渐进走入大八字的站位,然后再做垂直训练和幅度增大等等,让学生在不紧张、不吃力的情况下达到“外开”训练目标,这样才能提升学生的舞蹈训练意识。
三、“外开”训练的方式
芭蕾舞训练中的“外开”,要求胯、膝、踝等关节外开幅度增大的同时带领腿和脚向外转开,这样原本向正前方向的膝盖和脚尖都朝着左右两边展开,直接打破人生理形体状态。双脚变成“一字型”的训练,可以让学生双腿直立感增强,可以忍臀部向上伸拉,从而完成芭蕾的基本形体,即挺拔。学生在掌握“外开”的时候,可以充分理解芭蕾舞足间训练的优势。“外开”训练芭蕾舞特色的审美需求,它以脚尖为中心,为人体活动和伸展提供了足够的支撑空间,当一个人站在一条腿上,只要将脚尖向外打开,那么与地面接触的点的数量和面积就会增多,芭蕾舞蹈专业的学生,第一节课的学习,就是将身体固定在转开的脚位上,以各种方式来巩固自己的“外开”训练,这样就会找到自己的重心组合方式,也可以为自己芭蕾舞学习打下坚实的基础。和其他舞蹈种类的学习比起来,芭蕾舞更注重的是摆脱地心引力的控制训练,舞蹈演员们以更小的支撑点来承担起自己身体的重量,表现自己身姿的轻巧和敏捷,这是舞蹈艺术史上的重大飞跃。
但就目前的舞蹈艺术发展来看,对芭蕾舞重心感觉的掌握又有了更高的要求。芭蕾舞表演中完美的平衡并不是轻易就可以实现的,而是需要经过长期不断的训练,从重心概念中感受重心的力量,才能保持脚尖或者半脚尖撑起整个舞蹈中的身躯,才能保证给观者留下深刻的审美印象。更重要的是,芭蕾舞重心的保持还需要和音乐结合起来,这样才能完整的表现芭蕾舞艺术。如果舞者因为平衡问题失去重心,那么舞姿就会先于音乐停下,舞蹈艺术的观赏度就会大大降低。
所以,芭蕾舞舞蹈的“外开”教学,重心掌握,身体平衡,才是非常重要的一部分,只有平衡、稳定的射你,才能减少舞者的表演紧张,才能减少身体承重和压迫,才能减轻脚的重量压力,避免身体的损伤。因此,身体平衡是“外开”训练的重要目标,只有加强“外开”舞者的外开训练,让舞者懂得如何利用身体重心,如何去摆脱重力的压迫,才能缓解舞者的身体紧张和疲劳程度,才能保证舞者舞技能力的提升。
四、“外开”教学当中的重点
(一)注意概念理解
芭蕾舞的“外开”是训练当中美的基础,而且“外开”一直存在于在舞蹈学习和演绎当中。当学生初开始学习芭蕾舞的时候,就和“外开”训练紧密的联系在一起,“外开”深入学生的脑髓,并植入学生的训练行动之中,是芭蕾舞专业学生自始至终都必须关注和重视的训练课题。但这个过程中,还有一些问题值得注意:
首先,学生应该明白,芭蕾舞的“外开”风格决定了舞蹈训练的身体位置,比如两个较低均匀贴地,伸直的脚互不依赖却又紧致的排列,交叉的双腿支撑直立驱赶,这种静态的优美,让人看到挺拔、轻盈的魅力。但这种艺术效果需要正确的用力方式,学生在学习的时候,要注意用两个脚跟推地,借助推力去伸直双腿,然后将髋臼关节向外转开,同时,学生以脚跟为基础做向上提拉,让两腿充分转开,形成两个长方形,这两个长方形叠起来,又会变成新的长方形,这时候,就会发现,脚踝到髂前上棘处之间的线段刚好是每个长方形的对角线。这样腿部的线条就会加长。那么从脚跟支点到这个对角线向外上升的轨迹就非常明显。学生可以不间断的用两脚跟推地,在从两腿根部向外旋转,提起两胯,就可以充分达到了芭蕾舞者所需要的“外开”风格。所以在这里学生要注意的就是把握“外开”的正确概念,理解“外开”的正确训练方式,在脚尖或者半脚尖上舞姿保持的训练研究上多下功夫。于此同时还要注意聆听音乐的节拍,保证自身的舞姿、节奏都于舞蹈音乐合拍。切忌出现舞姿先于音乐或者后于音乐的状态发生。这样就可以完美去表演芭蕾艺术。
(二)注意训练的目标
“外开”训练,是为了获得足够、稳定的支撑面积,给予身体关节自由活动的空间,这样才能保证学生身体重心的稳固,才能减轻学生重心调节的压力。所以训练的时候,要充分注意训练方式和力度的掌握。比如再用脚尖做动作的时候,就可以先从大腿开始,大腿本身就有足够的平衡控制能力,等到大腿慢慢转开,再进行髋臼关节的外转,就比较容易了。与此同时,在大腿外转的时候,一定要掌控好力度,要充分确定大腿平衡,再去旋转脚部,这样动作旋转就会变得稳定。
另外,“外开”的训练方式与学生的身体条件息息相关。学生髋关节的韧带和肌肉,学生个人骨盆结构以及腿部的肌肉情况,都是“外开”训练影响的重要因素,所以在教学的时候,教师先从身体条件优劣势,进行分析,然后制定合理有效的训练方式,针对先天条件不足的学生,可以循序渐进的引导。让学生参加腿部外开旋转训练,反复进行,增强学生肌肉适应能力,然后从髋关节入手,就大腿骨和肌肉之间的传递训练进行加固,再以脚位基础,让肌肉外开传递向上拉伸,从而实现学生有效的“外开”训练。通过这些方式,教师可以给学生提供一个正确、科学的“外开”训练打开方式,也让学生的个人训练特点得到了尊重,更重要的是,“外开”训练的过程,也让学生感受了芭蕾舞这门艺术的魅力。
五、结语
总而言之,在芭蕾舞教学“外开”训练的过程中,教师要循序渐进、科学合理的展开训练进度,给学生一个思考和感受舞蹈魅力的时间,让学生充分掌握芭蕾舞学特点,学习方式,从而为自己成为舞姿优美的专业舞者打下坚实的基础。
参考文献:
[1]李梦茜.谈芭蕾舞的外开训练[J].高考(综合版),2015(7).
[2]魏祯.浅谈“外开”在芭蕾中的作用[J].音乐时空,2013(16):95.
[3]董洁.浅谈芭蕾的外开训练[J].乐府新声,2004,000(002):77.
[4]潘垠松.浅谈芭蕾舞的外开[J].时代教育(教育教学版),2010(4):96.
[5]董雪.浅谈芭蕾舞教学中的“外开”[J].大众文艺,2009,000(014):161.
[6]汪小军.浅谈芭蕾舞中“外开”对舞者的重要性[J].通俗歌曲,2015,000(11X):P.225.
孙佳,刘鹏.浅谈芭蕾舞的外开训练[J].大众文艺,2020(09):167-168.
分享:
当前在国家高度重视艺术素质教育的背景下,舞蹈的创新与编排成为亟待舞蹈编导思考的问题。一个优质的作品,离不开舞者自身的努力和对音乐节奏的把握,而音乐节奏和舞蹈之间是相辅相成的关系。为进一步推动舞蹈艺术的发展,本文将分析舞蹈创编的现状,阐述如何把握舞蹈创编的节奏和提高舞蹈创编的策略。
2022-07-08舞蹈编导教学的综合性较强且内容非常复杂,随着时间的不断推移,其逐渐形成了一套完整的内容体系,编舞技法是其中的重点内容。将编舞技法运用到舞蹈编导教学中对教学既有利也有弊。基于此,本文先简单阐述编舞技法,并提出其对舞蹈编导教学的利弊,重点分析如何将编舞技法正确运用到舞蹈编导教学中。
2022-07-08中国民族民间舞从传统文化中脱胎,在面临当下文化全球化的语境下,呈现出了不同的创作走向。进入当代,中国民族民间舞蹈创作日趋多样,具有鲜明时代印记和个人色彩的民间舞蹈作品不断涌现。靳苗苗作为当今中国民族民间舞作品的编导之一,展现出了自己对中国民族民间舞创作独树一帜的看法和立场。
2022-07-08民间舞蹈是特定区域的人民在日常生产生活实践、思想认识提升及精神文明发展进程中,自发创作、流传于民间的舞蹈艺术形式,具有极强的地域性特色,并兼具形式美与精神美。在传统媒介时代,民间舞蹈是人们日常娱乐与精神文化的重要活动之一,每逢佳节,人们便载歌载舞,表达对自然的敬畏、对美好生活的珍惜。
2022-07-08楚乐舞艺术作为我国古代乐舞艺术的璀璨明珠,是春秋战国之际楚民族在其历史发展过程中,以长江中游地区为摇篮,混融中原华夏礼制史官文化和南方蛮夷巫风传统而形成的一种地方性乐舞艺术体系。其中,楚文化中的巫俗文化与祭祀文化对楚舞的形成以及整体风格的确立是影响深远的。
2022-06-06舞蹈是一种体现艺术美的形式,它通过肢体动作的变化,向人们传达某种感情、某种精神。让人们不需要用语言交流,就能心灵相通。每个时代的舞蹈都不同,现代舞蹈是经过漫长岁月演变而来的。每个国家的审美取向不同,导致每个国家的舞蹈种类也不同。中国古典舞讲究的是形神合一,达到忘我的境界,让自己全身心投入舞蹈表演中。
2022-03-24舞蹈能够表达人们的思想感情,不仅通过形体动作表现出舞蹈者的内在情感,而且还能够表现出外在事物美,舞蹈构成一种艺术语言。在历史长河中,中国古典舞艺术不断发展,形成了浓厚的文化积淀。在此过程中,中国传统美学对古典舞产生了重要影响,尤其是在风格、韵律、技巧方面的渗透,使得古典舞得以融入多样的艺术文化,更能凸显神韵。
2022-03-24随着艺术教育的普及,舞蹈作为艺术教育的主要手段,在当下中小学也普遍开展,由于中小学舞蹈教育与专业科班的舞蹈教育有很大的区别,作为一名舞蹈教师应根据中小学学生的身心发展特点,结合实际,利用适当的教学方法进行舞蹈教学,尝试提高中小学学生的舞蹈基本能力,更好地促进舞蹈艺术的发展。
2022-03-24敦煌舞蹈是中国传统古典舞其中的一个流派。敦煌舞蹈作为西部地区独具一格的舞蹈艺术,作为一种非物质文化,对其进行产业化发展能够满足对非物质文化的保护与传承,一方面能够适应当下群众对文化多样性的需求,另一方面这也是非物质文化发展的一种新型形态。在本文中对于敦煌舞蹈的产业化开发主要有舞蹈进校园、打造敦煌舞蹈文化品牌等。
2022-03-05专业舞蹈对舞者的要求非常高,它有一定的标准和流程。而想要表演专业舞蹈,舞者必须具备一定的理论知识基础,运用创造性思维和高超的审美能力对所表演的作品进行专业分析,这些就是表演前期的准备工作。在实际表演过程中,舞蹈演员需要将作品的美感和欣赏性展示给观众,这就是专业舞蹈的基本内容。
2022-01-14我要评论
期刊名称:北京舞蹈学院学报
期刊人气:1571
主管单位:北京市教育委员会
主办单位:北京舞蹈学院
出版地方:北京
专业分类:艺术
国际刊号:1008-2018
国内刊号:11-3982/J
邮发代号:82-900
创刊时间:1987年
发行周期:双月刊
期刊开本:大16开
见刊时间:10-12个月
影响因子:0.151
影响因子:0.236
影响因子:0.121
影响因子:0.487
影响因子:0.563
400-069-1609
您的论文已提交,我们会尽快联系您,请耐心等待!
你的密码已发送到您的邮箱,请查看!