首页 > 论文范文 > 社会科学论文 > 艺术论文 > 电影论文 > 浅析关于李安电影视听语言的美学元素

浅析关于李安电影视听语言的美学元素

2020-02-17 736 上传者：管理员

摘要：我国著名导演之一李安，在《少年派的奇幻漂流》、《断背山》、《卧虎藏龙》等作品中几次荣获了奥斯卡金像奖。蕴含中国传统文化的华语电影是李安导演的作品中所体现出来的，其中还包括了具有美国文化特色的英文影片。李安导演将中国的传统文化带向全世界的同时，它所表现出来的电影极其浓烈的个人风格，深受广大人们的欢迎。因此，文章介绍研究李安导演电影的重要意义，并且分析了李安导演作品视听语言的美学元素。

关键词：
李安
电影
美学特征
视听语言
加入收藏

随着时代的发展，地球已经变为“地球村”，全球经济交流频繁，各个民族之间的文化交流也逐渐增多。随着科学技术的发展，电影拍摄技术也越来越先进，导演通过一个个镜头向人们展示其作品的深刻内涵，为人民叙述一个又一个故事，电影可以促进世界各国人民文化交流。李安导演将华语影片带到世界各国，实现我国的传统文化与世界各国文化的交流，所获的奖项就是对其最大的赞美。其电影具有浓烈的个人色彩，值得人们反复欣赏研究。

1、李安电影研究意义

李安导演在年轻时曾去美国留学、工作，所以其电影兼具东方与西方的特色，将两种文化杂糅在一起。李安导演的电影具有特殊的意义，他的电影将中国的艺术文化带向全球，李安导演是我国电影的曙光，同时以其独特的艺术风格为美国好莱坞注入新的血液。

1) 李安导演为中国电影行业带来新的希望。李安导演的作品兼具东方与西方特色，在其电影中多个民族文化相互碰撞，形成一种独特的艺术审美，使其电影受到世界各国人民的喜爱。除此之外，李安导演电影的取材方式极为独特，可以在简短的故事中展示丰富细腻的情感内涵。李安导演的《喜宴》《推手》和《饮食男女》三部电影作品就被誉为“家的三部曲”，在这系列电影中以独特的视角叙事，使多种文化相互碰撞，为人民展示其电影的多面性。李安导演在20世纪70年代对美国文化背景并不了解的情况下，参与《冰风暴》拍摄仍然可以准确表达电影的情感。李安导演为我国电影行业做出一个好的榜样，其不畏艰难的精神值得所有人学习。李安导演为电影事业不断克服难关，为我国电影的崛起带来希望。

2) 李安导演的电影也为好莱坞注入新的血液。李安导演在美国学习电影拍摄制作时也将我国的传统文化带去美国，让外国的电影行业人士了解到我国的传统艺术，实现文化交流。李安导演在美国电影行业也十分有名，曾凭借《少年派的奇幻漂流》等作品在美国电影节中大放异彩，其独特的艺术风格也给美国电影行业人士一些启发。

2、李安电影视听语言的美学

电影的视听语言就是一种通过合理安排视听刺激向观众传达电影信息的感性语言，主要包括电影影像、声音、剪辑等方面的内容，其视听语言的表达也有其独特技巧，就是导演独特的镜头调度方式和电影声音的选用。

2.1 长镜头运用表达含蓄美

谢晋导演曾经说过：“导演是用镜头写作的作家。”每个导演都有其独特的艺术风格，在镜头的运用上更是如此。李安导演的想象力十分丰富，在拍摄过程中并不会被自己所设定的题材、语言、年代、背景所限制，擅长表达故事的情感，也喜欢给予故事多种呈现形式。李安导演在镜头的运用上是采用一种平稳的、客观的叙事方式，其镜头呈现的风格略为克制，对于很有张力和戏剧冲突的场景也可以用十分克制的镜头呈现给观众。长镜头是在一段时问内保持单镜头，通过这种表现方式讲述故事情节，表达情感。在长镜头里，电影时间与现实时间是同步的，可以让观众更能理解电影人物的内心变化。长镜头根据呈现手法可以分为固定长镜头和运动长镜头，也可根据是否变焦分为景深长镜头和变焦长镜头。李安导演尤其钟爱景深长镜头。李安导演由于受到中国传统文化的影响，极其追求含蓄美。采用景深长镜头就可以将导演的意图隐秘的藏在镜头之下，观众可以根据自我理解对故事场景进行解读。

李安导演在电影《推手》的开头中曾经有这样一个场景，在清晨，老朱身着我国传统服饰打太极拳，其外国儿媳妇玛莎正在电脑前写作，儿媳妇玛莎不满老朱的存在，心情十分烦躁。电影中玛莎在电脑中编写文章又不停删除这一情景表达其心情烦躁之意。在这个景深长镜头中，老朱的出现带给观众很多我国传统文化元素，观众可以通过焦距的改变清晰地看到书法、中国功夫等，而通过玛莎可以看到西方的文化气质，东西方文化的碰撞给观众丰富的视觉享受，让观众可以清晰地感知老朱与儿媳妇玛莎的矛盾，将电影的主题表现在观众面前，给观众一定的联想空问。景深长镜头给观众一种含蓄美，这也是李安导演电影作品的艺术风格。

2.2 远景镜头表达的叙事情感

众所周知，艺术总是相通的，绘画在一定程度也可以帮助电影镜头画面的构成，可以给导演带来一定的想象空间。李安导演就擅长从中国传统绘画中提取精华，并将其应用在电影拍摄中。在传统好莱坞电影拍摄的过程中，导演对人物所处的环境并不在意，大部分的导演也不会对周围环境进行整体设计，所以在其拍摄的电影作品中很少有远景镜头，一般都是近景或是特写镜头。这种情况导致观众无法对角色的情感有一个深刻的了解，也不利于整个电影的情感表达。在我国传统绘画领域十分注重画面的背景，讲究物我合一，情景交融。

李安导演受到传统中国绘画的影响，也十分注重镜头整体画面的构造，实现情景交融，其电影作品中的景物都与角色背景相互融合，通过部分背景的设计映衬角色的内心情感。远景镜头画面重在烘托电影气氛，抒发情感，且我国传统绘画领域讲究“远取其势，近取其神”，远景镜头不重视细节，但可以表现人物情绪。李安导演采用远景镜头实现角色背景与人物情感有效连接，李安导演经常会将角色置于与该角色有相似之处的背景环境中，让背景衬托人物的情感变化。并且在电影中适当应用景物镜头给予观众视觉上的享受，提升电影的视觉美感。

2.3 电影配乐

声音是电影中的一大元素，是视听语言中比较重要的一部分。电影内的声音主要分为人物内心独白、人物对白以及电影背景音乐，声音可以渲染环境气氛，烘托情感，升华主题。电影配乐一般是为配合电影角色情感转变或推动电影情节发展时发挥烘托气氛作用的音乐。

李安导演在电影配乐中会采用简洁凝练的曲子进行人物内心情感的传递。《理智与情感》是李安导演在20世纪末期拍摄的电影，但其故事背景是18世纪，为体现出电影的年代感，给观众不一样的情感体验，采用钢琴曲衔接人物命运，表达人物内心情感，该电影通过优秀的配乐获得过奥斯卡最佳原创配乐的提名。在该电影中，《My Father’S Favorite})这段背景音乐曾插入过两次，分别表现不同的感情。第一次是在影片开头，以舒缓的节奏介绍整个庄园，第二次是在玛丽安父亲去世之后，玛丽安独奏父亲生前最喜欢的钢琴曲，思念父亲。玛丽安弹奏这首钢琴曲让素来理智的姐姐艾利诺泣不成声，爱德华趁机递上手帕给予安慰，推动情节发展，让两人的情感线索逐渐清晰。这部电影的配乐不仅连接电影人物之问的命运，帮助人物抒发个人情感，还可以进一步推动故事情节发展。其背景音乐可以展现时代的命运，可以增强电影的艺术魅力，让观众体会到人物感情。

3、结束语

李安导演的电影作品有其独特的艺术风格，其电影作品受到中国传统因素影响，李安导演的作品大多是将东方文化和西方文化相互融合碰撞，形成一个剧烈的视觉冲突，给观众带来美好的享受。李安导演用生动的视听语言创造一个丰富的情境，采用景深长镜头和远景镜头表达电影的主题或表现人物情感，用电影背景音乐推动情节发展，升华电影主题，给观众带来好的观看体验。

参考文献：

[1]信博.以“家庭三部曲”为例论李安电影艺术风格[J].戏剧之家,2019(14):129.

[2]严佳.多重文化背景下的价值体现——李安电影视听语言的美学分析[J].电影评介,2017(2):89-91.

[3]徐慧文.李安电影视听语言的美学特征[J].电影文学,2017(24):117—119.

[4]韩平,罗宗宇.民俗影像的不同建构——李安与张艺谋早期电影的比较[J].大舞台,2016(1):104-106.

涂燕平.李安电影视听语言的美学特征[J].科技传播,2019,11(23):168-169.