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丝巾设计中武鸣壮族彩绣纹样的提取与应用

2021-06-30 282 上传者：管理员

摘要：武鸣壮族彩绣,是广西壮族独有的一种手工技艺,是广西壮民族文化的重要标识,也是壮民族的古董技艺,其产生的文化影响具有较深远的意义。壮族彩绣以立体的外观、丰富的色彩、精美的图案展示着壮族人民对大自然有着不同的感悟和对美好生活的向往,也体现了壮族绣娘巧妙的艺术构思。通过对武鸣壮族彩绣纹样进行提取,将新创纹样应用在丝巾设计中,让其既符合现代审美,又能体现传统文化。

关键词：
丝巾设计
彩绣纹样
手工技艺
武鸣壮族彩绣
民族艺术传承
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广西武鸣区是壮族文化的发源地之一，也是骆越古国最早的国都和中心。骆越国是岭南壮族祖先著名的方国，创造了灿烂的棉纺织文化、铜鼓文化和花山壁画文化等。壮族彩绣是该民族极具地方特色的文化艺术。明未清初，武鸣手工刺绣在旧陆斡村兴起，在当地的民间艺术中占有相当重要的位置，武鸣被誉为“中国壮乡”。自古以来，擅长刺绣的妇女都被称为“绣娘”。陆斡村是罗波镇的一个人口大村，交通便利。根据史料记载，清末民初，武鸣的手工刺绣开始在旧陆斡村兴起，针法严谨细腻，绣线以红、绿、蓝等色为主，赢得四方赞誉。

1、壮族彩绣的发展进程

武鸣壮族彩绣是该民族极具地方特色的手工技艺，是广西壮民族文化的重要标识，也是壮民族的古董技艺。15世纪30年代，武鸣的手工刺绣开始在罗波镇兴起。20世纪60年代，第五代刺绣传承人陆兰珍绣娘将从上辈传承下来的刺绣技艺，结合自己独创的刺绣方法，创作出更加完美的刺绣技法，并绣出更加精美的绣品。目前，位于广西南宁市武鸣区香山大道的33号铺面，是广西第五批南宁市文化产业示范基地，非物质文化遗产代表性项目作品类型有手工绣球、壮族服饰、壮锦、壮族土布、壮族饰品和壮族手包等民族工艺。

壮族彩绣是武鸣壮乡的一种绣法，壮族服装以图案精美、颜色艳丽著称，而彩绣则称得上是一套壮服的“魂”。如需采用彩绣的绣法来绣一套壮服，机器无法替代，需有较强的针法功底，一针一线地去绣制，再用手工缝和缝纫机缝来完成收尾工作。所谓彩绣就是颜色丰富多样，少则十几种、多则一百多种颜色，为了将武鸣壮族彩绣这项技艺传承下去，广西当地的老百姓自发地拿起绣花针。

2、武鸣壮族彩绣的简述

2.1 壮族彩绣的主要特点

壮族彩绣具有绣面平服、针法多样、精细线迹和色彩鲜明的特点，其色彩变化也十分丰富，它以线代笔，通过多种彩色绣线的重叠、并置、交错，产生华而不俗的色彩效果。尤其以套针针法来表现图案色彩的细微变化最有特色，色彩深浅融合汇集，具有国画的渲染效果[1]。彩绣图案构图具有密匝厚实的线条、绚烂丰富的配色、精巧多变的技艺，以十二生肖、福字、龙凤、芙蓉、八宝和葫芦等为主，图案繁复，很有民族艺术感。豆蔻少女如有意中人，会织鸳鸯绣球送给自己的心上人，以示爱意；待嫁女子会缝制嫁衣、新鞋、被面，并绣上石榴、蝙蝠、龙凤等吉祥图案；初孕巧妇会织成棉服、婴帽、背带，并绣上老虎、八宝等祝福图案。

2.2 壮族彩绣的地位等级象征

《易·系辞》说：“黄帝、尧、舜，垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”以衣冠服饰制度作为人伦纲常之序而建立的象征性标识，是中国古代对政治制度、宗教制度和各种社会组织结构的补充。由此可见，服饰是身份和地位的象征，时刻提醒着不同地位、不同角色和不同等级的人应遵守应有的礼数，不可以下犯上。服饰成了标识人的社会地位、角色与等级的一种符号。武鸣壮族彩绣服饰也不例外，衣服上的图案也有象征性的标识，代表着不同的含义。

壮族彩绣服饰上绣有牡丹、凤凰、石榴，寓意大富大贵、多子多福；绣有传说中八仙的法宝：古代人认为可以避邪，长命百岁。武鸣壮族彩绣还有一大特色，衣服袖子一层代表贫困，三层代表富贵，六层代表当官，九层代表地位显赫，嫁衣图案多数绣有芙蓉（宝贵吉祥）、八宝（避邪）、铜钱（富有）、石榴（多子多福）和如意（吉祥）等。

3、壮族彩绣图案的提取

3.1 色彩提取

色彩在图案设计中是至关重要的，是必不可少的，不仅给人以极强的视觉冲击力，还能凸显鲜明的个性特征。壮族彩绣以色彩鲜艳为主，具有民族地方艺术特色。动植物图案的配色非常具有对比性，装饰效果强烈，武鸣壮族妇女常用的颜色有金色、蓝色、红色、绿色、紫色。服饰上的配色合理、协调，整体效果令人赏心悦目。根据前期壮族彩绣图案的整体特征分析，其色彩提取样本筛选出最具有代表性的色彩，武鸣壮族彩绣色彩提取见表1。

3.2 纹样提取

壮族彩绣图案以动植物纹样为主要特色，其表现出不同造型的变换，采用重复、连续、单独或者组合等形式，变换出千变万化的各式图案。彩绣图案构图以十二生肖、福字、龙凤、芙蓉、八宝、葫芦等为主，形成各式具有民族特色的纹样。每一种纹样符号都代表着不同的含义，表达了壮族人民内心深处的思想情感。这也间接体现了壮族人民对大自然的观察、对生活的热爱和对生命的认识。现对壮族彩绣典型样本图案中的常用纹样进行归纳，壮族彩绣纹样提取见表2。

4、壮族彩绣纹样的创新设计

基于以上色彩和纹样提取分析，通过结合现代设计理念来研究，衍生出壮族彩绣新的图案，将新的图案运用到丝巾设计中。丝巾设计系列详见图1。

在图案设计过程中，本系列选取太阳纹、六角花纹、四结纹和菱形纹等4种具有代表性的纹样进行衍变，并根据现代设计原理适当地运用简化、提取、变形和组合等四种设计手法。配色设计以表现春夏秋冬四个季节的变化为主，寓意太阳一年四个季节给地球万物带来的生机勃勃、绿意盎然、硕果累累、岁暮天寒等四时不同景象。

这一系列作品的设计构图灵活多变，并且整个图案的平衡与稳定，是通过图案的灵动来实现的。作品整体设计效果简约、时尚、典雅，色彩具有极强的视觉冲击力，整体构图的视觉效果也具有秩序感和节奏感。丝巾设计图案符合壮族彩绣纹样的基本形状，其配色展现了壮族彩绣强烈的色彩感。丝巾的设计图案是在原有纹样的基础上进行衍生，具有一定的识别度。

5、结语

以武鸣壮族彩绣纹样为研究对象，从中提取出最具有代表性的色彩和纹样，结合现代设计原理，将新创纹样应用在丝巾设计中，让其既符合现代审美，又能体现传统文化。作品不仅再现我国传统民族文化特色，还能使我国传统的民族文化得以在数字化时代背景下实现创新。

参考文献:

[1]邓卉,黄嫄.彩绣;织成壮族女人的梦想---广西南宁市武鸣区纳福彩绣手工坊绣娘陆兰珍侧记[J].人事天地,2016(11).54-56.

[2]门超.武鸣纳福彩绣的审美特征与设计技法[J].南宁职业技术学院学报,2018,23(3):96-100.

[3]马苗苗,刘新有.回族传统几何纹样的提取与创新设计[J].设计,2020,33(15):137-139.

[4]徐雪,钟世禄.原始彩陶中的纹样装饰艺术研究与现代化应用[J].艺术科技,2019,32(11):60.

[5]穆旭龙.经典几何图形在当代设计中的应用[J].设计,2013(6):96-97.

[6]林洁.浅析壮族纹样元素的构成形态在广西本土产品包装设计中的运用[J].艺术与设计(理论),2010,2(7):70-71.

文章来源：李菲菲.武鸣壮族彩绣纹样的提取与设计[J].轻纺工业与技术,2021,50(06):35-37.