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茅盾不是讽刺家,讲讽刺文学一般讲不到茅盾。但茅盾并非没有讽刺艺术,也并非没有讽刺作品。中外的许多文学大家,往往也都是讽刺艺术的高手,从莎士比亚到塞万提斯,从巴尔扎克到托尔斯泰,从鲁迅到钱钟书莫不如此。茅盾作为中国现代小说大家,他的讽刺笔法和讽刺艺术也不应该被忽视或轻视,也有值得珍视、值得肯定和赞赏之处,这或许是本文研究的一点意义。
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森村诚一出生于日本埼玉县,是日本著名的社会派推理小说家。其中,“证明三部曲”中的《人性的证明》一经出版,便轰动一时,不到两年就创下高达三百万册畅销书的销售记录,出现“森村诚一”热。中国在20世纪80年代引进该片后引发一阵热议,主题曲《草帽歌》中孩子对母亲的无限眷恋,至今仍使人闻之落泪。
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文学是“人学”,所以写人、写生命,就不能不“重在一情字”。《蜀山》以神话叙事书写“修仙进程”,从而演绎生命哲学,全书贯穿“一切诸有情”均可成仙、成佛的理念。“有情”乃生命之表征(作品里不仅动植物,连无生命的“冰魄”都可修成人形,具有人性、人情,进而成道求仙),因此,写“情”也就是对生命哲学的诗性演绎。
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象征主义是19世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派,象征派诗人所运用的手法是在朦胧的意向中掩藏强烈的情绪,其主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”,其最终目的是传达出内心的最高真实。《雨巷》是一篇优秀的现代诗歌,是戴望舒的成名作,叶圣陶先生对其给予了极高的评价:“替新诗的音节开了一个新的纪元。”
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《飞向太空港》作为李鸣生航天七部曲的开篇之作,具有极高的艺术价值和表现力。它以中国火箭“长征三号”发射美国卫星“亚洲一号”这一宏伟事迹为题材,时间横跨大半年之久,其笔触之细腻深及每个科研人员身上所承载的民族精神和科研品质,思想之深厚更是直戳中国科技乃至社会发展的最痛处。
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《秦腔》是贾平凹的长篇小说代表作之一,发表于2005年,仅一年来就获得了广大学者的关注,《秦腔》对当代的农村城市化过程进行了详细的再现,用巨大的篇幅描绘了当代农村生存的迷茫,作者着力的笔触集中的人物形象上,企图用人物形象来表现土地的深沉,也用人物来表现城市化的进程中的迷茫。
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田晓霞阳光、开朗,她的出现使小说悲苦的叙事基调发生转变,可以说在前部分小说里,田晓霞是沉闷氛围中唯一的光。和阳光开朗的田晓霞相比,贺秀莲则代表农村勤恳朴素的妇女形象。她和孙少安支撑整个家庭,给失意的少安带来慰藉,为整个烂包的家带来期盼,多次求助娘家的帮助帮助孙家渡过难关,成为孙家的支柱。
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《平凡的世界》是作者路遥花了整整六年的时间去创作的,文学的创作来源于生活,又高于生活。为了积累创作素材,路遥头三年到各地采访,考察和各种各样的人打交道,主动去体验生活中的酸甜苦辣,比如人物孙少平旷工生活的种种艰辛就是他下到矿井里和旷工们同吃同住同劳动,真实地去感受旷工们的生活,体验当中的辛酸。
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作为宋代文坛领袖,苏轼人生经历坎坷非常,苏轼曾在诗中感慨自己的一生:“问汝平生功业,黄州惠州儋州。”在跌宕起伏的人生中,他先后受到儒、道、释三家影响,最终将三家思想融会贯通,其人生态度和文学创作都显现出平淡冲和、含蓄深厚的“中和之美”。他一生创作出许多脍炙人口的诗词文赋,《前赤壁赋》情韵深致、理意透辟,是他最具代表性的一篇赋。
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在20世纪80年代,余华就是最具影响力的作家之一。余华的小说从暴力的先锋叙述到理论现实的真情流露,他在创作的路上不断摸索,不断创作。余华的小说也在不断打破创作模式,拓展风格技巧,在现实与想象之间不断契合,试图找到走进时代的通道。他揭露现实的残酷,希望将人们解救,唤醒人性,他有着作为一个作家的一腔热血,并且用小说传达着这个社会的正能量。
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张爱玲作为我国现当代文学史中占据重要地位的女性作家,其在小说创作中所取的特殊角度及其较强的艺术表现力既让其在中国文坛别具一格,也使其作品产生了较强生命力。而张爱玲所创作的作品亦通过女性特殊的角度为广大读者提供了诸多深刻且动人的故事。而纵览这些故事内容,均具有相同特征,即张爱玲刻画了诸多悲剧女性,形色各异,且悲剧命运各不相同。
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《狗儿爷涅槃》是新时期以来极具历史内涵和文化批判的现实主义力作。全剧以中国几十年以来农村的发展变迁为背景,叙写了一个典型的封建小农民的故事。剧作结合了中国传统戏剧的特点以及现代戏剧的,通过构建物理、历史、心理三层空间,展示了一幅深刻而逼真的农村历史画卷。
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小说的暴力叙事首先表现在人物语言层面,脏话、粗话连篇,是其愤怒情绪得以宣泄和鲜明个性外现的方式。如天平受到父亲王基德拷打时,发出怒吼,天平对于父亲的惩罚非但没有受教,反而出言诋毁他,小说中另一人物红旗则是动辄就扬言要“揍死你”以此来恐吓小拐,一个是“目无尊长”,一个是“以大欺小”,虽是少年,但暴力的种子早已埋在每个人的心中。
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詹姆斯•瑟伯是美国现代著名的漫画大师和幽默讽刺作家,擅长刻画社会底层人物形象,其作品大多具有幽默风格和讽刺意味。短篇小说《花园里的独角兽》内容仅有几百字却蕴含着很多人究其一生都无法看透的人生哲理,它以扑朔迷离的故事情节和幽默别致的语言风格,向读者展现了现实生活当中普遍存在却又不可忽视的荒谬现象。
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叶圣陶童话作为中国原创童话故事的开端探索,其《稻草人》系列童话被收录于我国现代史上第一本儿童文学刊物《儿童世界》中。从社会学视角探析叶圣陶《稻草人》系列21篇原创童话故事的社会意涵可以发现,其主要论及三个方面:儿童观念与家庭标准的对抗、儿童自我到本我的社会化转变,以及现实生活下人的异化。
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