摘要:文章是关于介绍如何将戏剧创作的手法应用到电视新闻节目的。笔者通过自己工作的实践以及参阅中外戏剧理论著作和戏剧作品进行了研究分析,总结出了一定的经验方法。文章一个分为六节,分为设置悬念、冲突的表现、概念的界定、新闻报道的角度选择、解开悬疑、结局。每一个点都是结合笔者实际工作的经验和有具体的实例,吸取戏剧理论和创作实践的新成果,阐述了戏剧理论和创作实践的新成果,这样便于学习和实际操作。致力于为电视新闻工作的人士,尤其是一线工作的创作者们提供一定的参考。
电视自20世纪30年代诞生,到现在不过百年,但由于其有着独特的魅力,却取得惊人的发展。随着电视的发展而成长起来的电视新闻也因其具有现场感、直观性等其它媒体无法比拟的优势,在各种新闻媒体中独领风骚。但是随着新闻媒体竞争的加剧,网络新媒体的出现等原因,观众对电视新闻节目的要求也越来越高。现在电视新闻节目如果不好看,同样也会受到观众的冷落。所以如今无论是电视台还是每一个电视新闻工作者,都越来越注重新闻节目的可视性。
为了使节目好看,创作者们可谓是绞尽脑汁,想尽各种办法。其中一个重要的方法就是,在新闻节目中采用戏剧创作的手法。那么在创作新闻作品时如何采用戏剧的手法呢?就是一个值得探讨的问题。本文将按照戏剧创作的方法,把新闻分为开端、发展、高潮、结局几个方面进行论述。由于电视新闻中的消息、专题、评论等各种体裁都有其固有的规定性,有的体裁并不适合采用戏剧的手法,所以本文的观点主要适合于电视新闻中的人物和事件类专题。
1、概念的界定
新闻是指新近发生的事实的报道。电视新闻就是通过电视的声音和画面播出的新闻,要求真实而不能虚构。而戏剧是演员在舞台上表演的故事,具有情节冲突,是人为编造的一个完整的戏剧故事,具有开端、发展、高潮、结尾几个部分。除了在舞台上表演以外,现在的电影、电视剧也更多地采用戏剧表现形式。
新闻传统的报道方法,中外已有很多理论著作都做过专门的论述。即便是后起的电视新闻的报道方法,至今也已有许多论著进行过不少的讨论,本文仅就近几年电视新闻中较多采用的一种报道方法——电视新闻的戏剧化作一些简单的分析和探讨。
首先需要说明的是,我们所谓的电视新闻的戏剧化,并不是说在报道新闻时将新闻完全戏剧化,而只是采用戏剧写作的一些方法。因为新闻讲究的是真实,真实性是新闻的基本属性,也是新闻报道的原则。在报道新闻时,不仅要做到具体事实真实准确,而且还要求整体概括和分析符合客观实际,也就是做到现象真实与本质真实的辩证统一,微观真实与宏观真实的有机结合。戏剧是人为编造的一个个故事,完全可以根据创作者的意图或想法进行虚构。因为戏剧本身就具有审美、娱乐、交流、教育等多种功能,所以创作者完全可以根据观众和社会不同的需要编造各种各样的故事,而新闻则不行。不过,戏剧创作中的某些创作规律或者元素,比如要求情节化冲突一波三折等等,倒是我们在进行电视新闻报道时可以借鉴的。
其次,并不是所有的电视新闻都适合采用戏剧的手法。我们知道电视新闻包括消息、专题、评论等多种形式。根据电视新闻体裁的特点,专题还是比较适合采用戏剧的手法的。但是电视新闻专题也是多种多样的,也并不是所有的专题都适合戏剧的手法。从专题的类型来看,人物和事件类专题是比较适合采用戏剧的手法的。至于其他类型的专题,应该具体情况具体分析,根据报道情况来定。
2、设置悬念
对于一部戏剧来说,一般在全剧一开始都要将一些东西尽可能迅速简捷地告诉观众。夏衍就曾说过,在开端里应该让观众搞清楚的“头绪”可归纳为时间、地点、社会背景、人物和他们之间的关系。①美国著名编剧悉德·菲尔德也认为剧作的开端应该“让读者明白谁是你的主要人物,什么是故事的前提,故事的情境是什么”固。很显然,他们都强调在剧作一开始应交代清楚剧情的前提,让观众“有个头绪”,但开端还有个比“交待”更为重要的任务——悉德·菲尔德在他的戏剧性结构图示里所标明的“建置”。在开端里,我们必须为剧作的叙事建构起一个最初的动势,为它安装上发动机,使它有足够的动力推进。这种“建置”除了前面所说的人物的出场,戏剧情境和时间、地点的交代外,更要紧的是为叙事设置一个“总悬念”。这个总悬念便是人物的戏剧性需求,它是叙事的发动机。而且这一悬念将在结局部分得以解决。
在剧作中开端设置悬念的主要方法有3种:第一种是以一次真正的冲突来开始,用冲突来引出主要人物和事件。在开头这个冲突中主人公正常的生活平衡被打破,需要建立新的平衡。美国电影《生死时速》一开始就是匪徒要用炸弹炸死一些无辜的群众,然后警察赶到现场开始营救,由此开始往下发展。观众始终关注着无辜群众的命运,以及匪徒是否被抓住等等,吸引着观众看下去。这种开头方法在电视节目中也经常被用到。像2002年获得中国广播电视新闻奖的《爱的变奏》@,就是采用这种手法开头的。在节目的开始,解说词就说出施良飞意外地接到了从北京打来的一个长途电话,说鉴定结果出来了,孩子和他没有血缘关系,他的心一下子沉了下来。从此他的生活不平静起来,接下来节目围绕施良飞寻找亲生孩子,想让亲生孩子回到自己身边为线索叙述全篇。我编导的节目《醒来吧,妻子》@,开头也是采用这种方法,一开始就是退休女教师脑出血昏迷不醒了,然后家人连忙把她送到医院进行抢救,吸引观众关注她的命运。
第二种开端是利用一段富有视觉冲击力的场面来开头。如美国电影《拯救大兵瑞恩》,以极其惨烈的奥马海滩登陆战开头,吸引观众的关注。再如,《西安体彩风波》⑨,节目一开始就是刘亮站到楼上要跳楼的镜头,楼下有很多人在观看营救,一下子就把观众的心提到了嗓子眼上,这时观众既关心刘亮的命运究竟会如何?又疑惑他究竟是为什么要跳楼呢?给观众造成了强烈的悬念。
第三种类型就是用快速的解说性场景来引导人物出场,构置人物关系。如爱尔兰影片《我的左脚》,(在影片)一开始就集中地介绍了剧情中的几乎所有的人物,像克里斯蒂、克里斯蒂的妈妈、高医生以及克里斯蒂的兄弟等等,迅速建置了人物关系,并且在克里斯蒂的未来的妻子——玛莉出场后便开始推进了剧情。这种集中介绍人物,通过人物带出事件的开端,经常被以塑造人物为主要目的、人物关系较为复杂的剧作所使用。
3、冲突的表现
戏剧在发展阶段主要就是表现矛盾冲突,这也是整个剧作的主要内容。古今中外许多戏剧理论家都对这一问题进行过阐述。19世纪末法国戏剧理论家布伦退尔在总结和借鉴前人戏剧理论的基础上,系统地提出了自己的“意志冲突”学说,所谓“没有冲突就没有戏剧”也首先由他提出来的。他在《戏剧规律》中说:“戏剧是人的意志与限制和贬低我们的自然势力或神秘力量之间的对比的表现:它所表现的是我们之中的一个被推到舞台上去生活、去和命运斗争,和社会戒律作斗争,和他同属人类的人作斗争,和自然作斗争,如果必要,还和他周围人们的感情、兴趣、偏见、愚行、恶意作斗争。”@美国学者罗伯特·赫利尔德就认为:一个好的完整的新闻故事应该告诉受众五个W,即何人、何事、何时、何地和何因。故事中要有明显的矛盾冲突,强调冲突的紧迫性,要时刻保持故事的现场感和紧张感④。显然新闻故事强调的是矛盾冲突、紧张感,这正是戏剧的基本特征。我们再回到刚才所举的例子当中,在《醒来吧,妻子》④当中,冲突主要表现在她的老伴跟她的疾病顽强抗争,努力让她早日康复。在节目一开始,退休女教师出现脑出血昏迷不醒,老伴赶忙把她送进医院,进行抢救。这是他们和疾病抗争的第一次冲突。手术以后女教师仍然昏迷不醒,她老伴日夜守候,四天以后苏醒过来。老伴很高兴地喂她稀饭,可是又发生第二次不幸,女教师不小心将稀饭呛进气管,出现了休克,生命垂危。医生再次抢救。经过抢救,女教师虽然能够呼吸了,但还是昏迷不醒。就这样继续在医院治疗了五个多月,医药费花了15万多元,老伴光借债就已经10万多元,女教师仍然昏迷不醒,而且又瘦又黄浑身发肿,再次出现生命垂危。这时医生劝她老伴不要给她治疗了,别到最后落得个人财两空。她老伴陷入绝望之中,一时不知如何选择。
节目到此,女教师的老伴和疾病抗争的冲突上升到更加紧张的程度,她老伴是不是继续给她治疗下去,节目中没有立即告诉观众。而是开始倒叙从前他们年轻时的恋爱生活。创作者为什么这样处理呢?这是为了保持节目的“紧张”。在倒叙中女教师的老伴回忆了他们恋爱时和结婚后妻子对他的付出,和“文革”中妻子对他的不离不弃。经过考虑他决定不管怎样,就是倾家荡产,只要妻子还有一口气就要给她治疗下去,决不能放弃,所以他又请求医生继续给妻子治疗,同时他也到处寻找治疗妻子疾病的方法,每天他还按照医生的吩咐,给妻子念日记放音乐讲故事,以刺激她的大脑促使她苏醒。节目又回到“紧张”的治疗当中。这一紧张与松弛之间的交替便是叙事的节奏。在一个剧作中,每一次冲突都会形成一个节奏的起落。一般情况下,一个电影剧本中这样的起落应当在五六个之内。即使长片,大的剧情起伏也不会多于10个。在电视新闻中,一般应根据新闻内容来确定起伏段落的多少,不能一概而论,但从节目的可看性上来说,我觉得对一个20多分钟的节目来说,一般三个左右比较好。在一个冲突与下一个冲突之间应该保持一个什么样的节奏关系昵?总得来说应该使冲突越到后边越激烈,节奏也越来越快。
4、解开悬疑
“高潮”这个术语是用来专指动作最后的和最强烈的阶段。这不一定是指最后一场,而是指表现冲突的最后局面的一场@。高潮的3个功能便是冲突和对抗的最后爆发和化解、人物戏剧性需求的最终实现和“总悬念”的解决。在高潮处,人物在解决困境时,切忌随意的使用情节的偶合。解决困境的具体方式可以异想天开,但必须合乎逻辑。合乎情节发展的因果关系。
作为电视新闻的高潮当然不能像戏剧那样,可以自己随便设计。但是我们可以根据新闻发展的实际情况,在节目后期编辑时设计一个高潮。当我们将一个新闻采访完回来之后,在编辑之前,就要想好什么地方是这个节目的高潮,然后根据高潮来选择因果关系链条,接下来再选择高潮前面的所需素材,这样做出来的新闻节目在高潮出现时就会显得自然而然了。比如在《醒来吧,妻子》㈨这个节目中,我是把妻子醒来作为节目的高潮,所以前面的大部分内容应该都是围绕如何让妻子苏醒来选材的。在《西安体彩风波》㈢中,高潮阶段终于证实刘亮没有作假,而是体彩中心作假,不想将宝马轿车给刘亮,观众的悬疑揭开。而在《爱的变奏》@中,节目的高潮更是出现了“不可避免而又出乎意料”的变化,施良飞虽然找到了自己的亲生女儿,但当他和自己的亲生女儿相认时,他的亲生女儿跟他却很疏远。也不想回到亲生父亲的身边。出人意料的结局使节目有了更深的意义。
5、交待结果
剧作叙事从开端出发,不断加速推进,在高潮时达到了它的最高速度。随着高潮的完成,它也踩下刹车,但还会随着惯性滑行一段才会最终停住。这段“刹车距离”就是剧作的结局部分。结局的主要功能是在高潮的爆发之后形成一段节奏和情绪上的缓冲地带,同时补充交待一些人物的命运或剧情的结果。电视新闻节目在结局部分除了应该向戏剧一样交待剧情的结果以外,更重要的是交待事情发展的最新情况,片中人物的现状,这才是观众最关心的问题。
6、总结
综上所述,电视新闻的戏剧化是一个从前期采访到后期编辑的综合过程。从前期采访就要确定新闻节目的报道角度和叙事线索,注重矛盾冲突的挖掘,后期编辑要按照戏剧的开端、发展、高潮、结局结构全片,增强节目的戏剧性故事性,才能使节目好看耐看吸引观众。
注释:
①周涌:《影视剧作艺术》,中国传媒大学出版社2005年版,第7页.
②悉德·菲尔德:《电影剧本写作基础》,中国文联出版公司1985年版,第3页.
③郭宝新主编:《中国广播电视新闻奖2002年度社交佳作赏析》,新华出版社2004年版,第319页.
④中央电视台Ⅸ夕阳红》栏目2004年11月6日播出.
⑤中央电视台((新闻调查》栏目2004年4月19日播出.
⑥秦俊香:Ⅸ电视剧的戏剧冲突艺术》,北京广播学院出版社1997年版,第6页.
⑦(关)罗伯特·赫利尔德:《电视广播和新媒体写作》,华夏出版社2002年版,第102和110页.
邢浩.试论电视新闻的戏剧化表现手法[J].科技传播,2019,11(21):32-34.
分享:
梁红玉故事主要叙事形态是戏曲形式,围绕梁红玉击鼓战金山展开。梁红玉戏曲在演化过程中逐步丰富,主题由忠君转变为爱国和抗争精神,具有高校传承价值。而在戏曲高校传承的实践过程中,出现了不适应当下生活节奏、缺少专业教师队伍和传承形式单一的问题。为解决这些问题,应开拓新媒体传承、古今观念融合传承以及学生创作实践传承等高校传承路径。
2022-05-24戏剧门类有很多种,其中有音乐剧、肢体剧、话剧等,而音乐剧在我国发展比较晚,在发展过程中也需要理论与实践相结合,并不断深入研究与分析,使音乐剧能够在我国不断的创新与成熟。在音乐剧中舞台语言有着重要的作用,不仅能够将观众带入到音乐剧中,同时也能推动剧情发展,因此在音乐剧中应该加强台词的独特性和舞台语言的训练,为音乐剧发展打下坚实基础。
2022-03-09当前社会主义市场经济水平的不断提升,带动了广大人民群众审美能力的提升。社会在发展,时代在进步,不同种类艺术之间的隔阂不断被打破,各类艺术门类之间相互影响、相互联系,之后在此基础上形成了"百花齐放"的艺术发展格局。本文将立足于实际角度,对声乐与舞蹈在音乐剧表演中的融合应用方案予以详细分析和阐述。
2022-03-09信息技术的普及和应用极大改变了传统的社会生产生活方式,文化事业的发展自然也不会例外,其中以融媒体的传播最为突出。对此,本文将以南阳宛梆艺术为切入点,从其传承与发展出发,分析南阳宛梆艺术的起源,探讨其在融媒体时代下的发展现状,针对其发扬和延续提出相应的意见和建议,希望能够给相关从业人员带来一定的参考和启示。
2022-03-09在现代社会经济文化变迁的背景下,非物质文化遗产所承载的文化生态环境发生了重大变化,在保护与传承上面临诸多困难。如何寻找非物质文化遗产的活传承成为地方政府关注的热点话题,皮影戏需要重新拾起。通过文化与旅游的融合,促进皮影戏的创意转化和创新发展,是重要途径。充分挖掘皮影固有的文化符号和元素,积极探索皮影与旅游的相互融合,丰富皮影戏的文化内涵。
2022-03-05我国非常重视传统文化的传承和发展,习近平总书记在纪念孔子诞辰2565周年国际学术研讨会暨国际儒学联合会第五届会员大会开幕会上发表讲话时指出,要“努力实现传统文化的创造性转化,创新性发展,使之与现实文化相融相通,共同服务以文化人的时代任务”。为了弘扬地方传统文化,打造地方文化品牌名片,唐山市做出了多方努力,出台了鼓励支持措施。
2022-01-25有着"长篇之圣"美誉的《孔雀东南飞》是中国古代叙事诗的经典之作。以诗歌本事为题材,20世纪90年代至21世纪初的10年间,先后诞生了三部颇有影响力的黄梅戏《孔雀东南飞》。三部作品在主题重构、舞台呈现、地域书写等方面的探索与实践必然会给戏曲改编带来一些有益的启示。
2022-01-15戏剧的重要核心部分之一是戏剧舞美,其作用无可替代。中国戏剧舞美与西方戏剧舞美艺术样式类似,因此在舞美设计方式上必然有很多相似之处。但国家之间在民族特点与审美观念上有很大差异,因此在舞台舞美上仍旧有明显的不同。文中对中国戏剧与西方戏剧舞美审美差异进行分析与阐述,期望促进我国戏剧舞美的不断发展。
2022-01-15塑造人物分为三个维度,人物的生理层面、社会层面以及心理层面,只有三个维度把握得当,才能将人物的生理特征、心理特征通过演员表现出来,掌握角色在情境中的行为准则和处事方法,将作者笔下栩栩如生的人物从文本转移到舞台,帮助作者传达自己的思想,揭示社会问题和时代特征。
2022-01-15随着戏剧艺术的不断发展,即兴表演对演员的综合素养提出了更高的要求,在表演过程中要求演员做到自然流畅。但实际上,很多的演员登上舞台以后就会变得非常紧张,这导致他们的行动和台词变得不够自然,在观众面前不能表现出松弛的状态,排练过程中的形象感和真实感都消失得无影无踪。
2021-12-23我要评论
期刊名称:东方文化周刊
期刊人气:1422
主管单位:江苏省广播电视总台
主办单位:东方文化周刊社
出版地方:江苏
专业分类:文化
国际刊号:1007-7316
国内刊号:32-1464/G0
邮发代号:28-313
创刊时间:1997年
发行周期:周二刊
期刊开本:大16开
见刊时间:1-3个月
影响因子:0.024
影响因子:0.025
影响因子:0.000
影响因子:0.229
影响因子:0.158
400-069-1609
您的论文已提交,我们会尽快联系您,请耐心等待!
你的密码已发送到您的邮箱,请查看!