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探析黄梅戏的传承与发展策略
摘要：作为＂中国五大戏曲剧种＂之一的黄梅戏，以其独特的艺术风格与表现形式，深受大众欢迎。但随着经济与科技的日新月异，黄梅戏的传承与发展受到一定影响。本文在分析当前黄梅戏传承与发展现状的基础上，剖析制约黄梅戏传承与发展的各种因素，最后提出相应解决策略，希望能为黄梅戏传承与发展提供参考。
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“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元，中状元，着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪……”优美的唱腔，感人的故事，这就是著名的黄梅戏。以往，可能老少妇孺都能哼唱几句，如今，变得鲜有人知，淹没在琳琅满目的新艺术形式里，黄梅戏的传承与发展出现了肉眼可见的危机。
一、黄梅戏传承与发展现状
黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆，是“中国五大戏曲剧种”之一。2006年5月20日，黄梅戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2021年5月24日，湖北省申报的黄梅戏经国务院批准列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录。黄梅戏虽然是统一的剧种称谓，却因地区不同，在艺术的形式与气质方面有很多不同，在音乐唱腔方面也有多样化的特点，形成了不同的流派。代表作《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，在海外亦有较高的声誉。但是不难发现，对黄梅戏有较高热情的人基本都是中老年人，并不能引起年轻一代的关注。
近年来，经济与科技日新月异，慢节奏、面对面展示等特点，使得包括黄梅戏在内的大部分地方戏曲不但发展乏力，而是还面临着被淘汰的危险。
二、黄梅戏传承与发展的藩篱
(一) 年轻一代难以融入传统故事
黄梅戏大多依托于传统故事，而这些传统故事随着时间的推移，逐渐与当代主流观念等有所偏离，并且故事在传承的过程中情节内容、主旨要素、人物形象等都会有所变化，或增添或删减，对于年轻一代受众而言，一方面，可能难以感同身受，无法产生切身体会，另一方面，在观念与形式上可能无法认同。比如黄梅戏最具代表性的《天仙配》，以“你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间”来讲述玉帝最年幼的女儿七仙女不顾森严天规只身奔向人间，与为筹钱葬父而卖身傅员外家做长工的董永结为夫妻，一心一意过着人间甜美爱情生活，被玉帝拆散后，写下血书“来年春暖花开日，槐荫树下把子交”的凄美爱情故事。
在年轻一代的观念里，天长地久的爱情依然重要，为了所爱之人受尽磨难也是美德，但是时代不同了，经济水平也不一样了，当下年轻人大多有着安逸的童年，他们往往难以体会为地主做长工、卖身葬父到底是怎么样的一种艰难生活，而且除了爱情，他们要的更多，面对爱情也更理性，个别听众听了黄梅戏《天仙配》后，可能获得的不是感动，而是嗤之以鼻，价值观上产生了不同，以至于从今往后面对选择的时候不会再选择黄梅戏，而转向其他艺术形式。
(二) 创新后失去老戏迷的喜爱
为了更好地迎合年轻一代受众的喜好，黄梅戏新作品在腔调上做了创新，即所谓的新腔，几乎完全脱离了平词花腔等传统的板腔体。这样的作品让熟悉喜欢老腔调的戏迷觉得没共鸣、没意思，经过调查，有的老戏迷表示：“黄梅戏新作品几乎很难找到板腔的声音，脱离了板腔体的韵味，偶尔来那么几句穿插，听起来很累，没有熟悉感”；有的表示：“还是80年代那批人的作品最好，当时即便是戏曲学校的学生的作品，也很好听，比如魏蕤韩军的《打猪草》，彭延武玲玲的《王小六磨豆腐》都是百看不厌”；
有的则表示：“现在新编的黄梅戏剧目只讲究舞台灯光了，华而不实!”还有的举例说：“韩再芬扮相确实靓丽，声音也甜，但出场阵容过于强大，而艺术看点适得其反，十几个女驸马出场，不如一个严凤英声情并茂地表演”；调查中还有老戏迷给出建议：“意境不在阵容，而在一个面甚至一个点的诠释与折射，观众花眼没意思，能让观众牵情、动心，余韵徜徉那才是艺术效果；而且不管新作品怎么改唱腔，还应该在板腔里面转，就像京剧再怎么变也是西皮二黄。”这应该是好多老戏迷的心声吧。
(三) 文化产业专业人才严重不足
黄梅戏文化产业的发展需要大量的专业人才，以实现黄梅戏的经济价值和人文价值。可是从目前的情况来看，我国黄梅戏文化产业专业人才严重不足。一方面，缺乏著名的专业演员。上个世纪，老一辈艺术家有严凤英、王少舫、黄新德、黄宗毅等，中年一辈有马兰、吴琼、韩再芬、李文、蒋建国等，但进入21世纪后，大部分演员由于幼年没有得到学习黄梅戏的良好机会，其专业知识与基本素养都不是很全面，所以著名的演员较少，专业人才供应不上。另一方面，缺乏导演、舞美人才以及适应新媒体时代的高端技术型人才。
黄梅戏是通过“以歌舞演故事”的形式展现其艺术价值的，而好故事好表演要有优秀的导演、演员以及舞台效果作为依托，也需要能够熟练运用高新技术来展现黄梅戏的艺术特色的专业技术人才，但事实是严重缺乏导演、舞美人才以及能够熟练运用新媒体技术的人才。此外，还缺乏高级经营管理人才。从当前市场上从事黄梅戏文化产业经营与管理的人才来看，要么是只懂经济只注重经济效益的“商人”，要么是缺乏资本运作能力和经验，单纯追求文化艺术，不善于或无能力实现文化的产业运作的“文化人”，二者兼具的经营与管理者少之又少。
(四) 表现形式与新时代大众传媒脱节
当前黄梅戏表现形式仍停留在舞台表演阶段，适合与戏迷面对面呈现，这种形式更适合那些喜欢非遗文化的、思想偏保守的、在苦难中生活过来的、不善于使用电脑手机等上网媒介的老一辈的人。而当代的年轻人自小生活环境优越，思想上更能接受新生事物，所以在文化市场十分繁荣的当下，他们更愿意去选择符合当下潮流的文化形式，他们更愿意借助短视频、公众号等平台来选择自己喜欢的内容，而这些网络平台推送的信息是经过大数据筛选的，根据不同人的喜好推送不同的内容，如果黄梅戏故步自封，过度依赖线下平台，就会导致网络平台内容过少，难以吸引观众。同样地，观众线下接触黄梅戏以及线上接收黄梅戏信息推送的机会也会比较少。
(五) 其他方面的问题及原因
一方面，新生娱乐形式的冲击。除了一直以来的兄弟戏种，诸如京剧、川剧、越剧等的冲击外，近些年来，影视剧遍地开花，种类繁多、形式新颖，这似乎更受观众喜爱。每个人的空闲时间是有限的，而娱乐方式是多种多样的，面对选择时，黄梅戏明显处于劣势。另一方面，方言为基础致使词曲晦涩难懂。无论是流传于安徽的黄梅戏还是盛行于湖北的黄梅戏，都是建立在地方语言的基础之上，导致黄梅戏在传播上具有一定的地域性，带有浓郁的方言特色。而方言之所以称之为方言，意味着可能只有本地人才能听懂、才能理解其含义，黄梅戏方言味道非常浓厚，配上独特的唱腔，使得非本地域的人难以理解，好比“鸡同鸭讲”，不明白含义，更难以体会韵味与感情，这对黄梅戏的大范围推广、传承与发展十分不利。此外，黄梅戏不注重与观众交流，曲高和寡，只能孤芳自赏。
三、黄梅戏传承与发展的策略
(一) 受众差异化策略，打造艺术呈现新模式
鉴于新老听众对黄梅戏在曲目、表现形式、传播方式等方面的差异化要求，可以采取受众差异化策略，以新模式有针对性地呈现黄梅戏艺术。老听众喜欢原汁原汁、原腔原调，喜欢坐在戏台前，眯起眼睛、捻起胡须、端起茶杯，那么就在舞台设计、服装道具、音乐伴奏、化妆造型上注重传统，“唱”字当先，注重把具有地方方言特色，又磁、又厚、又糯的腔调展现得淋漓尽致。新受众喜欢新事物，对快节奏、酣旋律、动作干脆利落、服装潮流新颖情有独钟，鉴于此，黄梅戏可以拓宽表现形式，打造艺术呈现新模式，以此来迎合新受众的口味。
(二) 拓宽人才引进渠道，健全人才培养机制
艺术文化产业的传承与发展实际上是人才和技术的传承与发展，这就要求黄梅戏在进行人才队伍建设的时候，一方面应加强专业人才的培养，包括表演、编剧、导演、灯光和服装等方面专业人才的培养，为黄梅戏发展提供有效的人才保障；另一方面，可以充分借助人才招聘制度、优胜劣汰制度等来推新作、出新人，保证黄梅戏发展后继有人，为黄梅戏更好地发展提供强有力的人才保障。另外，要健全黄梅戏人才培养机制。通过黄梅戏高雅艺术进校园等活动，充分调动年轻学子的兴趣，进一步在高校开设黄梅戏等戏曲课程，采用创办黄梅戏教育学校、在音乐学院开设黄梅戏专业等形式，在青年学子中培养高水平高层次的黄梅戏接班人。最后，还要不断完善人才激励机制，留住人才和吸引人才同样重要。
(三) 基于地方特色，与时俱进选择性传承
在传承与发展的过程中，黄梅戏是主体，黄梅戏作为被传承者、被发展者，必须明确传承与发展什么，传承中保留什么，改革创新什么，不能全盘接受，也不能全盘否定，需在地方特色基础上，与时俱进选择性传承。一是经典曲目注重保留。黄梅戏发展至今，之所以仍然被喜爱，不仅是一代又一代人艰苦探索的结果，更是源自其自身的艺术价值、个性以及风格，以及其基于地方特色的独特的美学样式，具有独特的美学原则和艺术品性，充分体现了中华优秀传统文化的内核，而这些正是无论什么时候都会熠熠生辉的文化精髓，是宝贵的文化财富，是我们历代人必须坚持和守护的。
二是创新曲目升级改造，有选择性地传承与创造。要抓住时代脉搏，在继承和发扬本质内涵的基础上，不拘泥于传统刻板的形式，运用现代创作手法，在题材、内容、音乐、唱腔、样式等方面不断探索吸纳流行元素，适当融入诙谐、幽默且正能量的方式来吸引观众，创造出适应当代观众审美需求的优秀剧目。
(四) 打造快销形式新剧种，拓展宣传传承途径
新媒体时代，广大受众希望在最短的时间内获得最多的艺术体验，黄梅戏传统慢节奏的形式很难让人们对它产生兴趣，更不要说传承，而与新媒体相融合，打造快销形式的新剧种，拓展宣传传承途径，将会有效打破这一僵局。黄梅戏以更加轻便的形式融入短视频平台(快手、抖音)、微博、今日头条等新型媒体工具中，使黄梅戏文化与符合时代潮流的形式相结合，以短视频、新闻报道等时效性强且节奏快的方式进入人们的视野，积累粉丝，以此来达到更好地传承与发展黄梅戏的目的。
参考文献:
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文章来源：徐燕.浅析黄梅戏传承发展的问题及对策[J].戏剧之家,2021(23):7-8.
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2021-12-23我要评论
期刊名称：当代戏剧
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专业分类：艺术
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2021-08-06
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上传者：管理员
