探究杂技剧中的杂技创作问题

2020-05-17 192 上传者：管理员

摘要：顾名思义,“杂”代表兼容多重内容,“技”强调该类艺术的核心价值和难度,而杂技就是一种难以比拟的艺术形式,凭借特殊的艺术魅力吸引广大受众群体。本文则主要透过技巧优势、创作思维、剧概念等层面,探讨现代杂技剧中的杂技创作问题,希望为今后做好这类创作工作,更好地发扬和传承杂技艺术等奠定基础。

关键词：
创作思维
技巧优势
杂技剧
问题
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杂技剧的表演类型丰富且风格各异,能够满足不同人群的观赏需求,且能透过室内-室外、地面-高空等立体表演空间,来调动人们深层次的想象力和创作力。至于当代我国杂技剧中杂技创作的相关问题,则会在后续逐步延展。

一、技巧优势对取胜的影响性愈来愈小

首先,杂技艺术之所以一直以来备受观众青睐,就是其独特的技巧和强烈的动感画面效果,可日常创作中却也因为技而备受困扰。纵观以往传统的杂技表演,主张集中性地呈现出各类花式技巧,对于观众的心理需求关注度不够,未提供翔实的情节来调动他们的文化情趣,在内容衔接和处理上更没有什么深度。正因为在美学、文化意义等方面存在空缺,才导致杂技的艺术性难以和舞蹈、戏剧等相提并论。客观来讲,杂技有助于突破人在体能、技术掌控等方面的种种极限,涉及内容繁多,不过难度过大,日常训练过程中势必会消耗较多的时间和体力,待到训练完毕之后,在技巧方面就没有什么再能拓展的了。

其次,对于大部分观众群体来说,他们普遍关注的点不单单限定在技巧方面。就好比是空竹这类杂技表演,技巧突破点主要限定在抛接一个空竹到三个空竹。在此期间,不管沿用什么样的编排方式,整个节目的技巧性质始终不会出现质的变化[1]。当观众刚到剧场观看时,可能会因为一系列高难度和惊险的杂技动作而产生感叹,可他们对于传统艺术的欣赏需求绝不止于此,时间长了,再多的技巧突破也就成为一种表面装饰,不再能够吸引观众进行持久关注和欣赏。

二、创作思维和表演形式雷同的现象十分普遍

杂技因为长期以来以技术和技能为主导,如若说产生任何新颖的创作思维和表演内容,便很快会被同行复制,基本上没有什么独创优势。以往杂技技术的复制行为,已经是见怪不怪,可现在是法治社会,为了更好地保护相关知识和文化产权,鼓励更多人进行文化创新和创造,对于那种随意复制他人创意和侵害他人利益的行为,有必要予以压力遏制。纵观现代杂技剧和杂技类主题晚会,有关创作思维复制的现象主要体现在形式化操作、舞台美术效果渲染、动作舞蹈化创作、杂技情感限制化定义、作品主题简易化处理等方面。与此同时,在杂技技巧水准不断下降的过程中,有关杂技自身符号也慢慢地处在消亡境遇之中。许多观众在直视舞台上一系列的杂技剧内容时,往往因为内涵不够深入、表面形式杂乱等而感到摸不到头脑。现阶段流行的创作模式却很少触碰到思想领域,基本上都是倾向于叙述一些富有喜感且逻辑简单的故事。这样一来,杂技剧的剧似乎就没有存在的意义,不能引发人们对过去和现在的反思以及对未来的设想,不利于促进杂技艺术的可持续改革与创新发展。

对于杂技来讲,目前最普遍的变革形式就是杂技主题晚会与杂技剧,虽然它们令杂技在新世纪得以延续,可要实现深入发展却还有好长的一段路要走,有很多困难要克服。只顾跟随所谓的流行,而机械式和流水化地排练相似作品,没有同步深入挖掘杂技本身,更没有及时有针对性地革新创作理念和手法,这显然是一种不负责任、目光短浅的行为。不及时纠正,势必会延误杂技艺术可持续发展的脚步。所以作为一名有担当、有名望、有实力的杂技艺人,不应该任由杂技就这样倒退式地发展,要及时产生警惕,积极整合杂技的种种优势和劣势,杜绝盲目抄袭行为,鼓励自主创新,从而在杂技剧创新发展过程中摆脱颓势。

三、晚会和剧在概念上出现重叠

目前市场上流行的杂技剧目繁多,包括《天鹅湖》等,但由于相关创作人员对剧的概念还不够深,导致有关杂技剧该如何演的话题还没有相关定论。单纯透过形式层面理解,杂技主题晚会和杂技剧因为独立存在,理当严格和细致性地区分对待[2]。而透过结构上观察,我国不管是在杂技主题晚会还是杂技剧上,都倾向于营造特殊的文化意境,即基于抽象或是写意的故事线索来衔接各类技巧、动作,没有呈现出情节冲突和人物形象,舞蹈动作比比皆是,画面虽美,但却算不上剧。因此今后在创作杂技剧过程中,要避免盲目套用舞蹈形式,而要着重表现出不同角色的性格,叙述完整的剧情,同时兼顾适当难度和适量的技巧动作。这样才能令人感受到戏剧应有的冲突性,又不脱离杂技的本质,达到引人入胜和持续传播杂技艺术的效果。

四、结束语

综上所述,关于杂技剧中的杂技创作问题繁多,除了在晚会和剧的概念上重叠对待、创作思维和表演形式雷同、技巧优势不再等方面之外,还有很多。希望日后相关创作人员能够及时理清这些问题,并结合实际有针对性地调整。从而使杂技剧的剧情流畅动人,杂技技巧变化万千,引起国内外更多人的关注和赞许,实现对这类传统文化和艺术的可持续传承与发展目标。

参考文献：

[1]刘艺伟.从杂技剧的创作中思考如何维持观演关系[J].杂技与魔术,2019,17(01):71-74.

[2]张秀军.试析杂技剧创作中的角色转换[J].杂技与魔术,2019,23(03):94-96.

张帆.刍议理性审视杂技剧中的杂技创作问题[J].戏剧之家,2020(13):37.