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二胡作品《江南春色》演奏风格形成原因探究

2021-03-10 803 上传者：管理员

摘要：二胡既是中华民族历史悠久的乐器,又是传统文化流传推广的载体,如何传承二胡演奏技艺,助力二胡作品创新实践,成为新时代二胡演奏者需直面的重要挑战。《江南春色》以苏州民谣《知心客》为基础,乐曲极具江南风格,巧妙运用节奏对比、曲调扩充、加花变奏等技法,使短小民谣变得更加优美动人。本文通过探析二胡作品《江南春色》风格演奏技法,以期为二胡艺术文化传承推广提供参考。

关键词：
《江南春色》
乐器
二胡
演奏技法
艺术文化
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立足新时代探析二胡作品《江南春色》风格演奏技法具有如下价值:第一,挖掘《江南春色》作品内涵,在融入情感前提下诠释乐曲,为更好运用技法提高作品演绎质量奠定基础;第二,在分析研究演奏技法的同时为新时代二胡乐曲创作提供依据,实现传承创新艺术文化目标。基于此,为助推二胡艺术文化稳健发展,探析《江南春色》风格演奏技法显得尤为重要。

一、二胡作品《江南春色》概述

二胡作品《江南春色》由马熙林与朱昌耀共同创作而成,是描写江南秀丽风光的艺术佳作,在此作品中融入江南丝竹技法,结合二胡音色诠释了作者对江南的喜爱。作品旋律飘逸,在听众眼前秀色江南的大美画卷舒展开来,给人带来生机盎然之感,整首乐曲沁心怡神且自然流畅,表现南国山水之美。全曲由旷野清晨(引子)、春回大地(中板)、万物争春(快板)、江南碧翠(广板)及尾声构成。在乐曲开篇引子为散板段落,二胡用颤音的方式演奏,旨在模仿笛曲悠扬之感,力度逐渐变强,颤音节奏随之加快,犹如万物复苏春回大地。左手轻巧灵敏的按住弦,右手运弓稳定,音色干净清晰,音色贴近笛声。引子段落演奏行云流水一气呵成,节奏快慢及力度强弱收放自如,犹如吸引力极强的故事开头,让人对乐曲充满期待。在A段中板属于本首乐曲主题段落,分为3个小段落,运用变奏、加花等技法,情感及旋律层层递推,再现万物苏醒、春满大地的景象。a段主题旋律以江苏民谣为基,具有柔美亲切之感,好似看风景的人由衷发出赞叹之情。a1段落旋律加花,使之更加多变,音乐形象俏皮活跃。a2为主题旋律发展段落,运用3个长颤音扩展音区,让音乐情绪更加激昂,以la音收尾,为快板段落予以铺垫。A1快板段落中a3慢起渐快,运用切分弓、小连弓等弓法,刻画幽默俏皮音乐形象,自然导入a4段快板。A2广板段落为作品高潮,音调明亮旋律激昂,音乐情绪在此段集中释放,饱含人们对南国风光的热爱之情。在广板段落后音调趋于平稳,而后进入尾声段落,结尾落在泛音上,与引子段落呼应,泛音力度及速度逐渐变弱,在余声中结束乐曲,音乐意境疏离,人们的思想似乎还停留在乐曲铺陈的画卷里[1]。

二、二胡作品《江南春色》演奏技法

(一)右手技法

江南风格乐曲较为柔美,具有歌唱性,给听众带来温柔舒缓之感,除旋律具有变化性外,《江南春色》二胡作品演奏技法受丝竹演奏习惯影响,弓序特点鲜明,尤其体现在快弓的运用上,在重音上多用推弓,例如第2段小快板开篇处及快板段,均可以看到推弓在小节开头处的运用,有别于其他乐曲,改变快弓惯用重音处拉弓的常态,巧妙融合江南丝竹演奏弓法,使乐曲更具变化性。通过分析江南风格乐曲可知,运用此种弓法可使音乐作品更具感染力[2]。

在《江南春色》中,长弓是较为常见的运弓方法,与全曲曲调形象刻画关系紧密,旋律通常情况下优美流畅,为此在运弓时多用柔美绵长的长弓,使音乐作品更具江南意蕴。在处理长音时需运用长弓实现作品情感起伏。以第41小节为例,此处运弓从弱到强,手指及右手手腕不能太紧张,要确保琴弓自然松弛,使音色更加柔美。手指及右手手腕运用巧劲贴近琴弦,身体伴随旋律渐强铺陈辅助用力,保障音色灵巧柔美,达到推动音乐情绪的目的。

《江南春色》跨拍弓技法较为常见,以第2段小快板开篇为例,通过运用跨拍弓技法改变原有位置强弱关系,使音的着力点转移到弱拍上。在江南丝竹艺术作品中跨拍弓技法较为典型,在艺术融合发展背景下成为江南风格二胡艺术作品广为适用的技法,可改变强弱位置关系,赋予音乐作品灵动性及期待感,同时有效营建江南春风拂柳的氛围,音符犹如幻化成摆动在河堤一侧的垂柳,随风摇曳婀娜多姿且回味无穷。

(二)左手技法

在二胡演奏进程中装饰音属于较为常用的技法,《江南春色》作为典型的江南风格乐曲在艺术创作时频繁运用装饰音,突出旋律特征及地域风格,巧妙融合江南丝竹演奏技法,使之具有代表性。其中,“指花”是二胡作品江南风格诠释常见的装饰音手法,亦最早在江南丝竹中予以运用,属于活泼、轻巧的装饰音类型,犹如蜻蜓点水般展现乐曲艺术状态。在谱面上,“指花”通常不会用特殊符号标记,在演奏时人们根据个人状态灵活加入“指花”,就算演奏相同曲目不同的演奏者所添加“指花”的位置亦可能在不同的音符上。“指花”演奏基于表演者对音乐的理解,在情绪堆积及即兴创作基础上予以运用,赋予音乐作品灵动性、多元性、艺术性。二胡作品《江南春色》要求演奏者掌握江南丝竹演奏技艺,在此基础上运用“指花”,落实“飞花点缀”艺术创作目标,例如在第2段开篇可以运用“指花”,使乐曲更具生机盎然之感。在装饰音点缀下乐曲更加明快,展现江岸景色,渲染春满大地意境。

滑音在江南风格乐曲中属于重要的技巧及艺术创作手段,恰到好处的滑音在艺术创作中较为关键,具有突出江南意蕴的能力。滑音在《江南春色》中具有代表性,囊括同指滑音、垫指滑音、回滑音等技法。以垫指滑音为例,作为装饰手法,在演奏进程中多数人会在第一把位集中演示,在演奏时3个手指并拢,即大拇指、食指、中指或食指、中指及无名指,3个手指同时下滑或上移,装饰音手指离开琴弦,并落到要演奏的音阶上。江南风格作品演奏者常用下垫指滑音,从听觉上讲效果趋近于小三度下滑音,以第26小节为例,从la升至fa,期间使用垫指滑音,旨在体现江南清韵,使乐曲更加柔美,避免作品过于平淡,为刻画江南水乡秀美景色给予支持。在《江南春色》中同指滑音较为常见,尤其在小三度滑音中应用频繁,此滑音更加圆润温婉,犹如江南吴侬软语般,具有亲切感、柔和性。在演奏时切忌速度过快,音色不能太硬,尽量模仿江南一带人们的语言状态。基于此,同指滑音技法处理时手指要紧贴琴弦,滑动进程中用力尽量均匀,期间运弓力度适中,确保两手配合得当,同指滑音柔美婉约。在演奏《江南春色》时多处运用同指滑音,例如第11节及第13节两次升fa而后转入la再升fa,运用同指滑音技法,在熟练运用技法前提下使用同指滑音营建声临其境的氛围,仿若置身水乡,看到小桥流水、小舟摇曳、莺歌飞舞的美景,达到艺术创作的目的[3]。

与拉弦乐器相同,二胡注重揉弦技巧的灵活运用,在无法记谱的情况下,揉弦技法的引入是演奏者需思考与解决的问题之一,恰当的运用揉弦技法能给乐曲增色,赋予乐曲生动美感。在《江南春色》演奏进程中揉弦技法有别于北方风格二胡乐曲,主要源于江南风格乐曲柔美且注重旋律流畅性,为此可选用滚揉技法予以演绎。揉弦最早用于小提琴表演,而后转为二胡技法。在滚揉同时需留意幅度及频率,确保频率适中,同时幅度不可太大,手指揉弦要放松,若手腕、手指过于紧张则容易影响音色,使乐曲丧失江南风韵。手腕要恰当用力,确保滚揉音优美动听,赋予乐曲细腻之感。《江南春色》多处用到滚揉音技法,例如乐曲引子最后一个音的处理。除滚揉外,乐曲中还用到迟到揉弦技法,作为常见技法在慢板长音及散板中较为常见。迟到揉弦主要是指揉弦状态循序渐进,《江南春色》开篇散板首句中的“re”应使用迟到揉弦,演奏者先不揉弦而后左手开始缓慢揉弦,最后加重揉弦,同时右手配合运弓且调控力度,旨在刻画江南大地生机勃勃之景[4]。

三、二胡作品《江南春色》演奏风格形成原因

我国幅员辽阔,不同区域宗教信仰、语调、文化、风俗传统各异,为多元音乐文化发展提供了有力条件,可见音乐文化是自然因素、人文因素共同作用下的产物,《江南春色》演奏风格形成原因亦离不开上述两点,助推音乐作品朝着特色、丰富、多变方向发展。

(一)自然因素

江南处于长江中下游,风景秀美且有“鱼米之乡”美称,春季的江南生机盎然,犹如诗文及歌曲中描绘的那般,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”、“故乡在江南,雨茫茫、桥弯弯”。南方降水较多,烟雨朦胧的江南平添韵味,青石板、油纸伞、涓涓细流,河柳岸、水中舟、桥上伊人。在自然环境中江南之美有别于其他地方,这成为《江南春色》的创作基础,使之情韵具有特殊性,并为演奏风格及技法的运用提供有力条件。

(二)人文因素

江南方言极具特色,被称为“吴侬软语”,吴语平舌音居多,后鼻音极少,语速流畅且鲜少起伏。受吴语影响《江南春色》音乐风格整体波动不大,好似江南人娓娓道来,旋律流畅、音色婉转、优美动人。除受方言影响外,本首音乐作品风格及演奏技法还受江南丝竹影响深远,作为最早发起在上海、苏南一带的音乐艺术形态,乐曲具有灵活性强的特点,以器乐组合形式为依托不断发展,演奏风格逐渐成熟,为二胡作品《江南春色》艺术创作给予支持[5]。

四、结束语

综上所述,二胡作品《江南春色》旋律婉转优美动人,通过运用揉弦、跨拍弓等技法为听众渲染一副生机盎然的江南美景,演奏追求细腻、优雅、委婉,突出江南音乐艺术作品特点,达到借景抒情的目的。在《江南春色》艺术创作进程中融入地域风情,与区域人文因素、自然因素关系紧密,成为我国二胡音乐作品风格多元及流传推广的内驱动力,并以音乐作品为载体展现民族文化内涵,成为二胡魅力所在,继而为新时代基于传统民族文化传承发展二胡艺术提供有力条件。

参考文献:

[1]王珮,沈涛.二胡作品<江南春色>的风格演奏技法研究[J].北方音乐,2019,(16):40,59.

[2]王静.二胡曲<江南春色>教学中的演奏特点刍议[J].文艺生活·中旬刊,2018,(11):240.

[3]王静.二胡曲<江南春色>演奏特点探微[J].曲靖师范学院学报,2018,37(5):126-128.

[4]李昕冉,刘向阳.浅谈江南丝竹音乐中二胡演奏艺术——以<江南春色>为例[J].戏剧之家,2018,(24):48.

[5]徐蓓.江南风格二胡作品的润腔特征——以<江南春色><姑苏春晓>为例[J].剧影月报,2017,(6):69-70.

刘敏.二胡作品《江南春色》风格演奏技法分析[J].戏剧之家,2021(09):100-101.