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浅谈戏剧小品创作的几个要素

2020-03-11 412 上传者：管理员

摘要：戏剧小品是戏剧中的一种，以形象、短小、活泼、表演灵活以及贴近生活的表现形式活跃在戏剧的舞台上，而且当前已经成为了最受欢迎的戏剧艺术样式。因此，下文对戏剧小品艺术特色进行总结归纳，并对中国戏剧小品的创作要素进行了研究分析，希望能够推动戏剧小品的发展。

关键词：
创作技巧
戏剧小品
艺术样式
艺术特色
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戏剧小品是20世纪80年代初在我国兴起的一种新的戏剧艺术形式，主要通过喜剧动作和语言，以最短的时间量，最灵活的空间量，传递最佳审美信息量。戏剧小品人物少，事件小，虽是微型样式，却小中见大，意趣盎然。随着时代的变化，戏剧小品已成为大众文化的重要组成部分。

一、戏剧小品发展概述

20世纪80年代以前，戏剧小品主要是作为戏剧教学手段对演员进行初级训练，是一种戏剧教学中的辅助教学手段。上世纪80年代初期，在以春节联欢晚会为代表的综艺节目中开始出现戏剧小品，并出现了以《剧本》为代表的专门刊登戏剧小品剧本的刊物，标志着戏剧小品作为一种独立的艺术样式的诞生。经过十余年的发展，戏剧小品在20世纪八九十年代突飞猛进，涌现出了一大批优秀的小品表演艺术家，例如赵本山、黄宏、赵丽蓉、宋丹丹、巩汉林、潘长江、陈佩斯、朱时茂等等。与此同时，戏剧小品的创作队伍开始发展壮大，出现了霍秉全、王真、吕宏强、张超、梁左、石林、焦乃积等优秀的创作人员。这些戏剧小品的创作者和戏剧小品表演艺术家开始自觉地对戏剧小品进行艺术探索和实践，极大地推动了戏剧小品的发展，出现了《杨白劳与黄世仁》、《主角与配角》、《王爷与邮差》、《张三其人》等优秀作品。

然而进入21世纪以来，由于过度追求商业利润和纯娱乐性导致戏剧小品出现了衰退的发展态势，其批判性、讽刺性大为减少，更注重娱乐性、教化性，虽然戏剧小品依然广受欢迎，并出现了诸如“开心麻花”等一批喜剧从业人员，但从创作质量和思想内涵的深刻性来说已经大不如前。

二、戏剧小品艺术特色

关于戏剧小品的创作,首先要明确小品是戏剧艺术的一种表现形式,但它却有着不同于其它任何一种艺术表现形式的唯一独到的艺术特点。因此,了解并掌握其艺术特点正是小品创作的首要前提。

（一）短小

戏剧小品最明显的特点莫过于两个字:短小。其它戏剧形式多为几幕几场的多幕剧,即便比较短的独幕剧起码也在半小时左右。而戏剧小品一般只在十五分钟,甚至只有五六分钟,以至某些十分钟出头的小品就会有拖沓冗长之感。短小是戏剧小品生存发展的首要条件,没有短小就没有戏剧小品!因此,小品创作得必须切记要短小这个重要前提之一。

（二）集中

戏剧小品是戏剧的一种，也具备戏剧最重要的特点，那就是冲突。戏剧界有一种说法，没有冲突就没有戏，冲突是戏剧的根本特性。而戏剧小品受制于短小的艺术特性，最长时间不长于20分钟，因此对冲突的要求更为严格，冲突要更为集中紧张，冲突的解决要更为迅速，不能拖泥带水，这就要求戏剧小品的结构要更为紧凑。

（三）幽默

语言的诙谐幽默可以说是戏剧小品发展的一个关键因素。演员通过在舞台上的各种对话与动作来让观众感受到欢乐，观众更是通过语言来领悟舞台的上的对话所要表达的内容，通过这种方式完成必要的互动。

（四）贴近生活

戏剧小品在一定程度上可以说是一种对部分日常生活中的现象进行表达的一种艺术形式。如果创作离开了现实丢了生活的艺术，那么戏剧小品就会成为无本之木，人们对其也不会存在更多的喜爱，并认为其远离生活。

三、戏剧小品创作技巧

（一）以小见大

戏剧小品要以小的篇幅获得以小见大、以少胜多的效果，就必须有艺术构思和表现上的“巧”：选材要巧、角度要巧、手法要巧。戏剧小品在题材选择上一要避免直接反映重大事件，二要避免缺少喜剧元素的沉重话题。因此，成功的戏剧小品总是精心选择生活中的一些人们见惯不怪的小事，但独具慧眼的喜剧家却从这小事中发现带普遍性的问题，因而能巧妙地以小见大，或表达较深刻的思想，或揭露令人警醒的事实。如夏钧寅、澹台仁慧的《皮钱儿轶事》（1987），讲的是一栋办公楼的盥洗室的水管漏水，需换两个皮钱儿进行修理。可所有工作人员，都是“铁路警察，各管一段”，无人理睬。同在楼里办公的两个单位又互相扯皮，彼此推委，终至水淹大楼。看似荒诞不经，却是生活的写照。该剧从微不足道的两个皮钱儿入手，暴露、讽刺的却是机关人浮于事、互相扯皮以及本位主义、官僚主义等不良现象和丑恶作风，充分展示出戏剧小品以小见大的美学特征和艺术魅力。

（二）结构紧凑

美国的戏剧评论家波尔克就说过：“一部作品的主题是否具有深度，与采用什么样结构形式有关”。戏剧小品从内在要求其结构的精巧与简练，同时，结构紧凑还代表戏剧小品的表现不能后拖拖拉拉，应该是一种由内到外的深入人心，从而激发观众对于戏剧小品的感触。除此之外，还要根据具体题材适当地运用创作技巧来组织事件、构建情境、引起冲突，以及刻画人物都能产生意想不到的效果。如《吃面条》采取夸张搞笑的创作手法，《警察与小偷》采取先抑后扬的创作手法，《局长家事》采取误会和反复的创作手法，等等，从这些经典的作品中可以看出，根据具体题材所要表现的内涵而采取巧妙的、合适的创作技巧，能够使情节更加生动吸引观众、人物角色更加细腻、小品内涵更加突出。创作技巧主要有悬念、突转、误会、巧合、夸张、讽刺、重复、渲染、先抑后扬和先扬后抑、以喜写悲和以悲写喜。

（三）语言口语化、个性化

戏剧小品篇幅短，演出时间短，人物也少，背景简单，这就要求戏剧小品的语言口语化、个性化，极具冲击力。口语化，有两层含义：一是讲标准的大多数人都能听懂的普通话。二是讲具有地方特色的语言。目前戏剧小品的口语化以地方特色为主，南方戏剧小品和北方戏剧小品的语言风格迥然不同，但却能引起普遍共鸣，其小品的口语化美感起了相当大作用。个性化，是指戏剧小品里的人物语言要有个性，是普遍中的特殊，是生活中有的而又无法模仿的语言，如《昨天·今天·明天》中“我十分想念赵忠祥！”和“来时火车票谁给报了？”的语言已经成为某种暗示语。

（四）注重人物刻画

有丰富内涵的题材，而没有刻画出细腻、逼真的“灵魂”角色人物，最终整个剧本也会失去光彩。要刻画角色人物，就先要准确定位。准确定位角色一要以突出戏剧情节内涵为目的。如《吃面条》中的，剧作者把这个人物定位为一个胃口大、贪吃小人物，这个角色正好突出了违规多吃多占只能自食其果的剧本内涵。二要个性鲜明。戏剧小品故事短小、人物角色少，在剧中出现的多个角色人物应该都是个性鲜明的，因为个性鲜明才容易在矛盾冲突中推动剧情的发展。

（五）从生活中来到生活中去

戏剧小品的创作不是为了带给观众短暂的娱乐和放松，而是要给观众产生情感的共鸣、思想的震撼、审美的享受，让人们能够从作品中得到情感上和精神上的升华。这就要求作者面对纷纭复杂的社会生活，要有锐利的扬弃眼光，要善于贴近生活，发现生活的触点，或者说是生活的闪光点，使自己的创作来源于生活素材，不搞闭门造车或者想当然的创作态度，让生活原型经过艺术加工提炼，达到作品反映出生活真实的目的。

冷学萍.浅谈戏剧小品创作技巧[J].赤子,2019,(27):252.