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对江苏小剧场表演艺术形态的分析
摘要：江苏小剧场的发展与时俱进。此种表演形式代表着戏剧艺术发展的变化，从往昔的大剧场，转变为走群众路线，与观众面对面进行交流与沟通，这一点与之前的戏剧表演发生了本质性的变化，因此小剧场所展现的内容更加平民化，贴近百姓的生活，与大剧场形成鲜明对比的是，小剧场以一种更加生活化的方式，拉近观众与戏剧表演的距离，从而将小剧场与观众的距离拉近。
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江苏小剧场表演是不断发展中逐渐完善的艺术形态，其以独特的形式，不仅仅改变了戏剧的固有表演模式，而且也对话剧形成一定的突破，而江苏小剧场的发展不单单是戏剧艺术发展的代表，更加拓展了戏剧艺术的空间。此种戏剧表演的特点在于故事性、情境性和程式性。由此可见，江苏小剧场表演需要借助舞台或者外景的效果，这些效果能够帮助演员更加精准诠释角色，从而将人物更加生动地展现在观众的面前。
一、表演艺术
江苏小剧场的表现艺术始终是以演员为中心。而演员按照剧本设计的故事情节，以及自身对故事环境以及故事内容的理解进行演绎的，具体借助唱功、对白、舞蹈等的表现剧中人物的特点，在表演的过程之中，演员需要将自己的理解加入到舞台的表演过程之中，而在表演艺术中起到关键性作用就是演员的功架。而当前鉴于剧中的人物形象五花八门，千奇百怪，因此在江苏小剧场中需要对不同的人物形象进行细分，让演员能够充分认识角色，立足于剧本，对剧中人物更为精准的诠释。
小剧场戏剧对于我国话剧艺术的发展有着举足轻重的作用以及意义，而对其演员的表演功力要求也是甚为严格，而当前表演艺术就是小剧场演员需要着力表现出的艺术底蕴以及内涵，而当前本文通过对小剧场的表演艺术进行简述，从而就能够对其表演形式与内容进行深入的分析与了解，从而能够对话剧艺术形成新的认识，而当前无论是国内还是国外，其小剧场的表演形式都存在着这样或者那样的问题，由此可见，当前江苏小剧场也不例外，而当前内容和形式更为灵活，改变了以往僵化的表演模式，对于话剧艺术起到一定程度的补充作用。
那么从这一点而言，当前江苏小剧场的发展中面临着诸多的问题，而当前即使对这些问题有一个大致的认识与了解，但是不得不说，当前许多的专家学者对于江苏小剧场这种表演艺术的认识仍然停留在表面，因此，随着戏剧的发展，已经出现一系列的问题，但是随着当前社会与学校对戏剧表演不断深入，此种表演艺术已经出现了一定程度的提升，而当前小剧场戏剧在持续稳定发展过程中，其发展的形式对我国的话剧艺术产生长远的影响。
二、戏剧艺术的展现力
小剧场戏剧需要充分考虑到时代的背景，而江苏小剧场相对于其他地区的戏剧表演有着得天独厚的优势，而小剧场的舞台陈设与其他的艺术表演有着明显的区别，首先我们需要将舞台的高度与观众观看表演的高度进行匹配，这样的舞台涉及有利于小剧场戏剧观赏，而当前会出现一部分地区的小剧场舞台的设置没有遵循这一原则，将舞台的高度设置为比观众略微高一些的位置，这样就能够保证观众能够和台上的演员有着更为深入的交流。而当前随着戏剧表演艺术的发展，戏剧的表演形式已经出现实质性的变化，而当前的小剧场有着时代的特色，而其与大剧场最为明显的区别就是小剧场在舞台表演的方式层面更加多元化，而当前这一点已经逐渐改变了大剧场的表演艺术形式，小剧场，无论是从表演的内容与形式而言，都更加贴近观众的现实生活，而当前小剧场得以发展的根本性原因就在于能够结合群众的实际需求，而当前群众的交流能够将戏剧中表演的艺术性发挥得淋漓尽致。而当前小剧场的出现能够在一定程度上拉近观众与戏剧表演的距离，就能够实现演员与观众之间的互动与交流。
小剧场戏剧的内容已经出现了实质性的改变，而当前小剧场的表演内容突出展现在剧中人物之间的情感共鸣，因此，小剧场的创作就需要在风格上进行一定的转变，而当前的剧本着重表演心理变化方面，而转变为以探索人的心理发展为主，而不需要考虑到外部的环境因素。而当前小剧场除了刻画生动的人物形象，需要从当前人文主义的角度出发，充分强调人的自我意识以及自我需求，而当前小剧场作为话剧艺术的典型代表，其在人物与内容的层次性以及主旨的凸显方面都有着极为关键的技巧。
而当前的传统戏剧最为关注的就是剧中人物形象之间的矛盾和冲突，而其中涉及对于人物命运的思考则具有深层次的社会意义。与时代的发展有着十分重要的关系就是需要重视戏剧中的矛盾，而当前推动情节发展一般是外部影响因素。而当前小剧场戏剧的着眼点没有大剧场的场景宏大，因此其缺乏对于剧中社会环境和主体人物的思想与命运的关注与思考，而小剧场更多的关注个体的命运与思考，从而能够达到与观众的深入交流与沟通，并且逐步将个体的思考逐渐深入化，使小剧场的观众能够实现对艺术作品的深度思考。
以爱情题材为例，大剧场代表作为《梁祝》与《罗密欧与朱丽叶》等，而小剧场戏剧中爱情题材代表为《恋爱犀牛》。这部小剧场的情感矛盾主要源自剧中人物的内外部影响因素。当前的小剧场的表演过程之中每一个字都掷地有声，因此江苏小剧场的律动感与节奏感超出一般的艺术形式，如《马陵道》“身沉沉气微微魂飞魄丧”，此剧演绎主人公为孙膑，主要就是孙膑卧薪尝胆，以一首小调表达自己心中的不满。小悲调，众所周知，是起源于大悲调的，曲牌最开始的两句是在大腔内容的部分，当然后面的句子是结合着原本曲体结构进行展开。
而唱功乐段的结构整体呈现表现均匀，而其中不乏音乐的舒缓型以及节奏感，这是因为在此处音乐能够完整地表现出孙膑的内心活动与心理变化。我们就能够从唱段的前半部中感受到，慢板在回动波音及同音顿挫之间能够反映出主人公的凄凉和悲伤，观众能够从凄凉与悲伤中感受到孙膑的不易。著名的江苏小剧场表演艺术家梁伟平，在立足于剧本的前提条件下，我们能从人物的角色以及内心世界等角度出发，把握人物的性格与命运，而在表演的过程之中，大师以音量、音色的高低收放、粗细刚柔，让观众留下深刻的印象。
在整部作品的中后段，我们能够看出孙膑医生壮志未酬，但是无奈自己已经成为残疾之人，由此可见，江苏小剧场表演艺术家充分理解剧本的基础上，为观众营造了一种“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”悲壮画面。与此同时，不同的形式能够代表着不同的板腔，作为江苏小剧场的艺术表演者需要注意到每一个音节上重复所产生的音乐效果，我们需要借助江苏小剧场的唱功以及音乐更好的理解江苏小剧场，有助于烘托悲伤环境之中的气氛。梁伟平以其感人的声色，为我们再现了悲壮的画面，让我们深刻地感受到人物的内心世界，既有着无尽的人生感叹，又有慷慨悲壮情怀，更有不断追求理想信念的军事家形象。
三、形式上对戏剧艺术空间的拓展
小剧场戏剧相较于大剧场，其表演的形式更加灵活，而小剧场戏剧在发展之中就会逐渐重视形式上的变化，小剧场着力实现其与观众的深度交流，而当前我们能够看出小剧场在表演形式与表演方式都存在着一定的问题，如何才能够发挥小剧场的艺术魅力，就需要不断提升其表演的艺术程度，从而能够在一定程度上增强了戏剧的影响力。而小剧场的演艺厅规格为200人或者以下(包含)，而大型表演观众为500人左右，从形式上来说，小剧场更为灵活。
四、发展中对戏剧艺术空间拓展
我国在20世纪初，已经出现一定数量的专家学者展开对戏剧的研究，其对于戏剧的发展具有突出贡献的有田汉、欧阳予倩等代表人物。但是这些人受到自己所处的时代影响，小剧场在当时虽然具有一定的发展，但是其与其他的艺术形式相比，仍然面临着诸多的问题，而且小剧场的投资方实力明显弱于其他表演形式，因此其对于戏剧表演的发展有着更深层次的限制，这说明小剧场与大剧场的发展都成为影响话剧艺术发展的重要因素，那么这两者在未来的发展就会显得尤为重要，首先小剧场戏剧的形式更为灵活，因此其艺术欣赏性更大，会吸引到更多的观众进行观看，而当前小剧场的作品能够贴近国计民生，为百姓提供更多生活化的作品，就能够为话剧的未来发展提供有利的条件，也能够推动小剧场的发展。
五、结束语
江苏小剧场一直发展到今天，不得不说其背后蕴藏着巨大的生命力，这与江苏小剧场的剧种风格粗犷朴实有着密切的关系，这是因为江苏小剧场是中国传统文化的精粹，江苏小剧场的艺术展现力也在众多的艺术作品中能够脱颖而出，就代表其具有独特的艺术魅力。小剧场戏剧表演是创新性的表演艺术，其作为戏剧艺术的代表，其不仅仅能够拓宽艺术表演的发展空间，而且也能够极大程度上丰富人们的业余文化生活，而当前我们需要重视江苏小剧场的发展，鉴于这种戏剧表演的成本较低，因此其制作费用较低。而当前江苏小剧场的阶段性发展已经为话剧艺术提供了有利的发展条件，与此同时，江苏小剧场的表演内容更加贴近人们的现实生活。并且能够在未来发展的过程之中，会更加注重戏剧演员与台下观众的沟通与交流。
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文章来源：高明.江苏小剧场表演艺术形态研究[J].传媒论坛,2021,4(15):117-118.
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2021-12-23我要评论
期刊名称：上海戏剧
期刊人气：708
主管单位：上海市文学艺术界联合会
主办单位：上海市文学艺术界联合会
出版地方：上海
专业分类：艺术
国际刊号：0559-7277
国内刊号：31-1154/J
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创刊时间：1959年
发行周期：双月刊
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2021-08-12
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