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刘翼军及其篆刻艺术赏析
摘要：刘翼军，1975年8月生，湖南涟源人，湖南师范大学美术学院硕士研究生毕业。现为中国民主同盟盟员、中国书法家协会会员、娄底书法研究会副会长、娄底市书法家协会副秘书长、娄星区书法家协会副主席兼秘书长、湖南人文科技学院美术与设计学院特聘教师、河北美术学院特聘教师。作品入展第二届兰亭奖安美杯书法篆刻展、全国第六届篆刻艺术展、全国篆七届篆刻艺术展、西泠印社第七届篆刻评展、西泠印社第八届篆刻评展、西泠印社第九届篆刻评展、“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展（篆刻专项）等。其作品在《艺术中国》《文艺生活》《艺术村》等刊物发表，书法篆刻作品集《刘翼军作品集》由河北美术出版社出版。
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和羽庐刘翼军交往有些年头了，他在我的印象中是一个中规中矩的老实人，平时交谈也没太多的话语，好像我们之间没谈过艺术，当然也没谈过生活，平日见面多是“吃了没”“吃了”，有时他还带点腼腆，我估计要他讲个段子，讲完后你可能会觉得一点也不好笑。所以在湖南篆刻界一般人只知道刘翼军的篆刻作品，而对刘翼军本人几乎没什么印象。有人说，一个人的生活气息从某种程度上能折射出其艺术的高度与壮态。所以要写刘翼军还真不好写，有时候我还想，他这种人也还搞得艺术，因为你不去了解他的作品，单从他身上是看不出一点艺术气息与激情的。
当然，一个寡言少语的人不见得他就没有想法，这些年他除了在篆刻方面取得了一些成绩外，生活和工作也都顺风顺水，平时利用节假日带点书画学生贴补家用，生活上没什么压力。前年，教了好些年书的他又考取了湖南师大的美术研究生，篆刻、书法、绘画相互滋养，估计几年以后，他的生活与工作甚至艺术都将有一个新的跃进。
翼军的篆刻与他本人不蛮搭调，他的印一点也不老实，他学艺不知是哪路大师指导还是自学成才，即使在托我为他写文章时也没向我透露一点他的师承关系及对篆刻创作的想法，我只能从他的作品中去探寻。他的作品，个性鲜明，而且他一直在他目前的个性定位中不断探索、完善，他这一路作品在湖南印坛甚至放在全国都有着别开生面的高度，这也是他近些年来多次入展国展的重要原因。
翼军的篆刻作品，主要得自于先秦古印陶。印陶，指钤压在古陶器上的印章。在《礼记·日令篇》中有所谓“勒物工名”，主要指在烧制陶器前，趁粘土柔软时捺盖在上面的印章。内容包括地名、官署、工匠姓名及吉语词句等。印陶在西周就已出现，到春秋战国时已蔚然成风，在我国河北、山东、陕西等地出土最多。发现印陶并作为金石研究最早要算晚清的陈介祺，他发现后开始广泛收集，数量达一万三千余枚，并对之进行了开创性的研究，先后著有《簠斋藏陶》《陶文释存》《陶器造像化布杂器考释》等书，随后有潘祖荫、王懿荣、端方、周霖等竞相搜求，继而有吴大澂《簠斋古陶文考释》《读古陶文记》等，但基本上都是从金石文字的角度去进行研究，没有人从印章艺术的角度进行分析，百几十年来，虽有篆刻名家对其进行摹仿，只能算偶尔为之，时至今日，也没人全面地借鉴取法古印陶来进行篆刻创作。刘翼军看到了这一点，他广泛搜集一些与印陶有关的书籍认真研对，反复临摹，在印陶的基础上创作出了属于他自己个性风格的玺系类作品。纵观他的作品，在形式上多取印陶长方形制，朱文印边与线条有一种古印捺盖在软泥上所形成的挤压而变形的线质，白文印逼边，线条之间密处粘连，从而呈现出纯朴疏散、苍古浑朴或劲挺秀逸、端庄流丽等不同风貌。又因印陶印模有些为工匠们自行刻制，在某种程度上带有随意性，所以我们从翼军的作品中看到一种随意的雅拙气息与泥土气息，别具异彩，与古玺铜印腐蚀形成的金石韵味，有异曲同工之妙。翼军的作品用字，以先秦文字为主，中参甲金文字和楚篆文字，并能变化统一，结体偏圆而又具动感，正好符合印陶文字的特点。这也是翼军的高明之处和形成他印陶风格的特点所在，当然，翼军的作品中也还存在着这样或那样的问题。比如他作品的印边都取圆势的习气，有时候看似不好的习气，却正是作品风格形成所具备的特点。
一个印人要形成自己的个性特点是一辈子的追求，在当今印坛古玺印风格千人一面的大潮中，翼军能找到自己的篆刻语言，是难能可贵的。翼军还很年轻，我相信，通过不断的探索、进取、完善，翼军的作品将会得到更多人的认可和赞赏，他也一定能跻身于大家之列。
李砺.异军突起——谈刘翼军和他的篆刻[J].文艺生活(艺术中国),2020(04):76-81.
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本文精选了部分篆刻方面的优秀题目，供各位篆刻相关工作人员参考，如需更多关于论文写作和题目的相关内容，请查阅本网站的其他文章。1、略谈当今篆刻艺术作品的经济价值2、黄士陵“十载三军”篆书七言联考3、曹祐福书法篆刻作品秦诏版临习随感4、岭南人文图说之一九五清代中后期岭南印人篆刻材料的运用及其印学思想(中)5、叶潞渊篆刻艺术管窥——以署名印、斋号印为例
2020-09-29
刘翼军，1975年8月生，湖南涟源人，其作品入展第二届兰亭奖安美杯书法篆刻展、全国第六届篆刻艺术展、全国篆七届篆刻艺术展、西泠印社第七届篆刻评展、西泠印社第八届篆刻评展、西泠印社第九届篆刻评展、“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展（篆刻专项）等，书法篆刻作品集《刘翼军作品集》由河北美术出版社出版。
2020-06-24
刻字艺术自我国古代就已经出现,发展到近代以后,其刻字的观念和审美情趣已经不单单被限制在这一领域当中,外延发生了明显的变化,逐渐扩张到各个艺术领域。本文此次研究,主要从书法美、构图美、刀法美、色彩美、层次美、意境美等六个角度对现代刻字艺术美感的传达进行了阐述与分析。
2020-06-24
明朱简《印品》中曾说：“印字古无定体，文随代迁，字唯便用。”唐宋“朱记”官印便出现以隶书或楷书入印，其印文较少盘曲折叠,呈拙朴自然之趣，形制多为长方，印文末均有“记”或“朱记”的字样。此类印章不事雕琢,随意恣肆、欹侧参差,给人以稚拙之感并有灵动活泼之风。在文字上，不承一般官印的规整、排叠之陈习,打破布白均匀的模式,在欹侧与挪让中配合默契。
2020-06-24
《景云碑》，全称《汉巴郡朐忍令景云叔于碑》，刻于东汉熹平二年（公元173年）。景云，字叔于，广汉郡梓潼县(今四川省梓潼县)人，曾任朐忍县（今重庆市云阳县东）县令。他赋性聪颖，政化如神，深受百姓爱戴和敬仰，中年因染病去世，吏民为之悲痛惋惜。在他卒后70年，其后任同乡雍陟为之立此碑，先叙述其家世，再歌颂其品行功绩。
2020-06-24
滕西奇先生新著《两汉名碑注译》一书的正式出版，标志着汉碑研究达到了一个新高度。该书虽名曰“注译”，但其实际价值却远超此二字所涵盖的范围。可以说，该书既是一部遵循传统注译古文方法的著作，又是一部充满新意的汉碑整理与研究专著。《两汉名碑注译》的新意主要体现在研究方法上的创新、研究内容上的创新，以及研究材料上的创新。
2020-06-24
梁巘，字文山、闻山，号断砚斋主人，又号松斋。皖北亳州人，其与清代帖学后期著名书家张照、孔继涑、刘墉、钱灃、梁国治、王文治、梁同书等人齐名，为清代帖学名家之一。他在清代乾隆、嘉庆年间书名颇高，与梁同书、梁国治共称“三梁”，又与梁同书合称“南北二梁”，和孔继涑并称“南梁北孔”。
2020-06-24
唐代是中国书法的鼎盛时期，其后书法艺术不断发展成熟，篆、隶、楷诸体艺术形态被不断挖掘、充实，艺术风格更加丰富多样。武周时期所立的《冯师训碑》融隶、楷于一体，笔画方圆皆有，在唐代碑志中别具一格，与六朝“双爨”纯属二路。研究该碑可探知其独特书法艺术规律，为当代书法提供新的创作风格和美学形式，同时对武周新字研究有一定帮助。
2020-06-24
王福庵早年在粤漢鐵路湘鄂綫工作，經常往返于武漢、長沙之間，直到湘鄂綫武昌至株洲段通車。他早年與唐醉石交誼頗深，王唐之間有很多共同的朋友，包括20世紀初期漢上几位著名的藏書家徐行可、張仁芬、易均室、仵舜五等。張仁芬後人至今藏有十六枚王福庵早年刻製的印章，多枚印章在武漢博物館館藏重要書畫上鈐盖。
2020-06-24
邹梦禅自幼临帖，工作几经周转，始终笔耕不极，与鲁迅、茅盾先生多有交往。在书法上擅篆隶楷草四体书，精篆刻。其篆刻以汉印为主，兼习先秦古玺，功力深厚，手法多样。他的篆刻艺术与人生经历的三阶段相吻合，他的篆刻可以说日益走向成熟，风格高古，他一生为艺术奋斗的精神值得后辈学习。
2020-06-24我要评论
期刊名称：南京艺术学院学报(美术与设计)
期刊人气：2324
主管单位：江苏省教育厅
主办单位：南京艺术学院
出版地方：江苏
专业分类：艺术
国际刊号：1008-9675
国内刊号：32-1008/J
邮发代号：28-13
创刊时间：1978年
发行周期：双月刊
期刊开本：大16开
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2020-06-24
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