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楷书八印探究
摘要：篆刻文字与其时代通用的字体是相一致的，如先秦时期的大篆、籀文，秦时李斯的小篆，秦汉以后，出现的缪篆、鸟虫篆等多种篆体。至隋唐以来，印章的字体则变化多端，不仅沿袭使用篆体类文字，而且把隶、楷等字体也应用于制印。少数民族也以自己的文字入印，如蒙古文、西夏文、契丹文，乃至后来的满文，都用以入印。至今我们所采用的书体文字，有甲骨文、金文、秦篆、缪篆、鸟虫篆、九叠篆、楷书、隶书、行草书等，异彩纷呈。
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明朱简《印品》中曾说：“印字古无定体，文随代迁，字唯便用。”唐宋“朱记”官印便出现以隶书或楷书入印，其印文较少盘曲折叠,呈拙朴自然之趣，形制多为长方，印文末均有“记”或“朱记”的字样。此类印章不事雕琢,随意恣肆、欹侧参差,给人以稚拙之感并有灵动活泼之风。在文字上，不承一般官印的规整、排叠之陈习,打破布白均匀的模式,在欹侧与挪让中配合默契。笔画多呈隶化或楷化,增加了线条的变化。这种无拘束、不加修饰的布白，不同于官印的整肃、文人印的典雅，以其拙朴之风独具意境,为丰富篆刻艺术形式做出了贡献,并开隶、楷书入印的先河,启发了后世篆刻创作的思路。
元花押印亦多用楷书、隶书甚至篆书、草书，是起源于宋代盛行于元代的一种私印,刻有花押样式的特殊格式。据王献唐考证：“署押一制，萌于汉晋，而盛行于唐宋，制印于元明，衰于清。”明陶宗仪《南村辍耕录》认为：“今蒙古色目人之为官者,多为不能执笔花押，例以象牙或木刻而印之。”这些印皆为朱文,形制不一。大多为长方形，有的仅汉字,有的仅刻花押,有的上刻姓氏,下部兼刻花押，给人以古拙凝重之感，为后世文人雅士所钟爱，并丰富了宋元时期篆刻艺术的形式。
明清之际，文人篆刻流派产生，印以秦汉为宗，印文以篆书为贵，楷书印、押印走向衰落。清代虽仍有文人刻押印，但民间作为凭信的押印已很少使用，如明代朱简的《臣虎》、清代赵穆的《秋声馆》。
近代篆刻名家亦有用楷书入印者，其风貌亦有改观，并多用碑刻文字入印。薛元明先生在《书法的印文与印风》中说道：“以楷书入印，并非真正意义上的楷书，而是隶楷书，也就是说仍然存在隶书体势和古意的作用。”他列举了近代尝试以碑刻字入印的先驱，如钱瘦铁的《遵古》印，以《爨龙颜碑》文字入印，别具疏朗空灵之色；吴子复的《明伯之印》，以《爨宝子碑》文字入印，呈工稳之态，借助“十”分栏，略显呆板；钱君匋的《公汗》印，取自《始平公造像》文字，庄重博大。
近现代名家多用楷书印，如余任天的《见大亭》印，来楚生的《来》等。除用碑刻字楷书入印，还出现了邓玺用宋体楷书入印,如《破铜烂铁断砖残瓦之斋》一印和女篆刻家谈月色用瘦金书入印,如《李济深印》，实为印坛创举。还有像齐白石、黄牧甫、童大年、陈师曾、张樾丞等篆刻名家对楷书入印的尝试，他们注重文字的组合，习惯上借用边栏。这些先河之举，为我们在多种篆刻风格上提供了范本。
薛元明先生认为：“北魏摩崖和墓志中的字形虽已从长线变成点画，但依然存在某种不均衡性。比如点画大多为三角形块面，起笔铺毫，捺画顿而平铺再出锋。很多笔画宽厚放浪，不拘一格，再加上字形大小宽扁纵高，有很大的随机性，因而在印面中会产生出人意料的变化。”我创作的《乜风来印》，便参考《爨宝子碑》文字笔意，在欹侧、笔画的挪让上做了变化，但少了些原碑字的古意，追其飞动跌宕，少有庄厚之感。虽有少许呼应，但做到以碑刻字入印化为契合之作，既要保持原有书体，借助原本的风格转变为印章风格，又要体会“以书入印”或“以印入书”的相通之处，实则难矣！
如今科技发展迅速，不断出土的甲骨文、金文、楚简和秦简等，对艺术各方面都产生了很大影响。出自河南安阳的邺城陶文，也是研究北朝后期印学的重要资料，丰盈了隶楷书印的风姿。前人虽有所尝试，但仍然有很多未曾涉及的。在资料愈来愈多的今天，我们可以凭借自己独到的发现，不断尝试、改造和创新。
陈化强.略谈楷书八印[J].老年教育(书画艺术),2020(05):60-61.
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本文精选了部分篆刻方面的优秀题目，供各位篆刻相关工作人员参考，如需更多关于论文写作和题目的相关内容，请查阅本网站的其他文章。1、略谈当今篆刻艺术作品的经济价值2、黄士陵“十载三军”篆书七言联考3、曹祐福书法篆刻作品秦诏版临习随感4、岭南人文图说之一九五清代中后期岭南印人篆刻材料的运用及其印学思想(中)5、叶潞渊篆刻艺术管窥——以署名印、斋号印为例
2020-09-29
刘翼军，1975年8月生，湖南涟源人，其作品入展第二届兰亭奖安美杯书法篆刻展、全国第六届篆刻艺术展、全国篆七届篆刻艺术展、西泠印社第七届篆刻评展、西泠印社第八届篆刻评展、西泠印社第九届篆刻评展、“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展（篆刻专项）等，书法篆刻作品集《刘翼军作品集》由河北美术出版社出版。
2020-06-24
刻字艺术自我国古代就已经出现,发展到近代以后,其刻字的观念和审美情趣已经不单单被限制在这一领域当中,外延发生了明显的变化,逐渐扩张到各个艺术领域。本文此次研究,主要从书法美、构图美、刀法美、色彩美、层次美、意境美等六个角度对现代刻字艺术美感的传达进行了阐述与分析。
2020-06-24
明朱简《印品》中曾说：“印字古无定体，文随代迁，字唯便用。”唐宋“朱记”官印便出现以隶书或楷书入印，其印文较少盘曲折叠,呈拙朴自然之趣，形制多为长方，印文末均有“记”或“朱记”的字样。此类印章不事雕琢,随意恣肆、欹侧参差,给人以稚拙之感并有灵动活泼之风。在文字上，不承一般官印的规整、排叠之陈习,打破布白均匀的模式,在欹侧与挪让中配合默契。
2020-06-24
《景云碑》，全称《汉巴郡朐忍令景云叔于碑》，刻于东汉熹平二年（公元173年）。景云，字叔于，广汉郡梓潼县(今四川省梓潼县)人，曾任朐忍县（今重庆市云阳县东）县令。他赋性聪颖，政化如神，深受百姓爱戴和敬仰，中年因染病去世，吏民为之悲痛惋惜。在他卒后70年，其后任同乡雍陟为之立此碑，先叙述其家世，再歌颂其品行功绩。
2020-06-24
滕西奇先生新著《两汉名碑注译》一书的正式出版，标志着汉碑研究达到了一个新高度。该书虽名曰“注译”，但其实际价值却远超此二字所涵盖的范围。可以说，该书既是一部遵循传统注译古文方法的著作，又是一部充满新意的汉碑整理与研究专著。《两汉名碑注译》的新意主要体现在研究方法上的创新、研究内容上的创新，以及研究材料上的创新。
2020-06-24
梁巘，字文山、闻山，号断砚斋主人，又号松斋。皖北亳州人，其与清代帖学后期著名书家张照、孔继涑、刘墉、钱灃、梁国治、王文治、梁同书等人齐名，为清代帖学名家之一。他在清代乾隆、嘉庆年间书名颇高，与梁同书、梁国治共称“三梁”，又与梁同书合称“南北二梁”，和孔继涑并称“南梁北孔”。
2020-06-24
唐代是中国书法的鼎盛时期，其后书法艺术不断发展成熟，篆、隶、楷诸体艺术形态被不断挖掘、充实，艺术风格更加丰富多样。武周时期所立的《冯师训碑》融隶、楷于一体，笔画方圆皆有，在唐代碑志中别具一格，与六朝“双爨”纯属二路。研究该碑可探知其独特书法艺术规律，为当代书法提供新的创作风格和美学形式，同时对武周新字研究有一定帮助。
2020-06-24
王福庵早年在粤漢鐵路湘鄂綫工作，經常往返于武漢、長沙之間，直到湘鄂綫武昌至株洲段通車。他早年與唐醉石交誼頗深，王唐之間有很多共同的朋友，包括20世紀初期漢上几位著名的藏書家徐行可、張仁芬、易均室、仵舜五等。張仁芬後人至今藏有十六枚王福庵早年刻製的印章，多枚印章在武漢博物館館藏重要書畫上鈐盖。
2020-06-24
邹梦禅自幼临帖，工作几经周转，始终笔耕不极，与鲁迅、茅盾先生多有交往。在书法上擅篆隶楷草四体书，精篆刻。其篆刻以汉印为主，兼习先秦古玺，功力深厚，手法多样。他的篆刻艺术与人生经历的三阶段相吻合，他的篆刻可以说日益走向成熟，风格高古，他一生为艺术奋斗的精神值得后辈学习。
2020-06-24我要评论
期刊名称：艺术设计研究
期刊人气：1411
主管单位：北京市教育委员会
主办单位：北京服装学院
出版地方：北京
专业分类：艺术
国际刊号：1674-7518
国内刊号：11-5869/J
创刊时间：1992年
发行周期：季刊
期刊开本：16开
见刊时间：10-12个月
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2020-06-24
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