摘要:中国戏曲艺术是世界上独一无二的艺术瑰宝,是人类文明发展史的重要组成部分,也是我国文化宝库中不可缺少的重要内容。张派是京剧艺术大师、四小名旦之一的张君秋创立的京剧青衣流派。张派是继四大名旦之后,现代京剧旦行中最有影响力,流传最广的流派。本文以张派剧目《诗文会》为例,从唱腔设置、节奏变化、板式运用等诸多方面对张派表演艺术进行探讨与分析。
中国戏曲艺术是世界上独一无二的艺术瑰宝,是人类文明发展史的重要组成部分,也是我国文化宝库中不可缺少的重要内容。在中国戏曲艺术宝库中,京剧艺术独领风骚,一直受到我国人民的喜爱,广大戏迷遍布大江南北。京剧青衣是“旦行”中的重要行当之一,京剧“旦行”专门饰演不同年龄、不同性格、不同身份,具有典型性的古代妇女。20世纪40年代初期,以梅兰芳为首的四大名旦,为满足观众需求,创立了梅派、尚派、程派、荀派。四大名旦上演的青衣戏,声腔更有特色:梅派行腔圆润饱满,平稳悠扬;程派行腔起伏跌宕,迂回缠绵;尚派行腔满弓满调,刚健磅礴;荀派行腔娇媚婀娜,哀怨低柔。青衣行当的拓展与丰富促进了京剧兴盛发展。
一、张派的由来和特点
张君秋先生是张派创始人。他以悦耳动听的嗓音天赋和科学的演唱技法,塑造了无数光彩夺目,传神抒情的人物。20世纪50年代,张君秋先生继承四大名旦梅、尚、程、荀四大流派表演精髓而创立了独树一帜的张派表演艺术。
20世纪40年代到50年代,张先生嗓音条件能高能低,纯美通透,在戏曲声腔处理上,他不断改进表演技巧。他总讲:“我每次演出,有些唱腔不一定都唱得一样。我时刻揣摩观众心理,当我哪句唱腔有新的创意、润色和改动后,同时能得到观众认可和欢迎,我就定稿。”这说明优秀的艺术家把握住了观众的心理和时代的脉搏,因而能够走在时代前沿。
笔者一直学习张派表演艺术,其中《诗文会》是笔者印象最为深刻的一出剧目。该剧腔体变幻莫测,无论表演手法或唱腔方面都突破了青衣以往的模式。这也对笔者提出了更高的要求。
二、张派剧目《诗文会》剧情介绍
《诗文会》始创排于1961年,这出戏是张先生艺术造诣达到巅峰时期的作品之一。剧情如下:沈重有一女名叫婉娥,欲择佳婿,设诗文会,邀请世家子弟顾子玉、牛斯文、车步青会诗。车步青、牛斯文二人本就是纨绔子弟,不会作诗。牛斯文请谢瑛代笔,车步青请家妹车静芳代笔。会诗结果是牛斯文为卷首,车步青屈居第二,顾子玉居末。沈重见牛斯文容貌猥琐,以三卷难分高下为由,说金榜题名之后再议婚事。牛斯文遂请谢瑛代为相亲。诗文会上,车静芳见谢瑛才貌双全,为之心动;谢瑛不忍欺骗车静芳,于是故意作歪诗离去。大比之年,谢瑛、顾子玉榜上有名。沈重将婉娥许配顾子玉,又从中撮合,促成谢瑛、车静芳的美满婚姻。
三、《诗文会》两场重头戏的艺术特点
下面简单谈一下,自学演《诗文会》以来,笔者个人对此戏的理解。
(一)诳妹
对青衣来说,《诗文会》的重头戏有两场,分别是《诳妹》和《帘试》。其中,《诳妹》这一折开头,车静芳以散板起“莫不是匆忙中有何遗忘,为什么说欠通抛掷案旁?”听到自己的诗卷被抛掷案旁很不解,同时也比较气愤,所以上场时的表情应表现得比较疑惑、闷闷不乐。后面车步青说自己听错了,这时车静芳的情绪可以放松下来。接下来的念白“啊,兄长,沈老伯约你等前去会诗,真乃闲情逸致啊。”这句要突出嘲讽的意味,因为哥哥是个纨绔子弟,沈老伯约他会诗,实属高看。车步青接着说:“你平日孤高自许,藐视为兄与我的好友,如今你反屈居亚军,那卷首是我的好友所作,诗篇在此,拿去见识见识吧。”车静芳怀着好奇的心情念起了这首诗:“纷纷姚魏敢争开,空向慈恩寺里回。雨后卷帘看霁色,却疑苔影上花来。右诗绿牡丹,牛斯文作。”此刻,车静芳的心态从好奇转入到敬佩,因此,念白的语气高低急缓、交相辉映,伴随南梆子高腔把情绪推到了最高点。接下来唱出“观其诗,度其人,才情出众,牛相公必然是文质彬彬。”尤其“诗”字选择用高腔来处理,把一个小姑娘情窦初开的情绪展现得惟妙惟肖,但切记唱这个字的时候不能太“拙”。接下来的演唱是一个奇峰陡起的小高腔,因为车静芳猛然听到哥哥要把她许配给牛相公。这个地方运用高腔恰恰展示了人物内心爱的暗流“陡起狂澜”,突出了人物欣喜的心情,在唱上要求立音直接打到头腔。这时候就不能柔了,因为之前没有低音的铺垫,如果声音位置集中不好,高腔很难达到。唱到“听兄长醉中言论,果然是将牛生配我终身”的表情应保持欢喜状态,想的是诗如其人,必定才貌双全,文质彬彬,是自己理想的配偶。这句应该注意“配”吐字要清楚,唱不好的话很容易听成“诶”。“男大当婚女当嫁”这句的“当”是比较难唱的,虽然没有拖音,但因为属于“江阳辙”,大部分女生对这个辙口的发音掌握得都不太好。笔者刚开始唱到这一句就犯怵,后来经过老师指点示范,自己琢磨,慢慢地就可以掌握了。唱这一句时,鼻腔要保持通顺,笑肌提起,口腔打开,要像含着东西一样,最主要的是之前的气息要调节好。如果气息没有调节好,后面需要连着唱的“古”字就托不住了。“何等之人”的“人”字,张先生运用高低腔结合的演唱手段,突出了人物此时跌宕起伏的复杂心情。唱最后一句“可叹我二爹娘早年丧命,到如今终身事无人挂心”时,车静芳想到自己爹娘早年离世,满以为哥哥替自己提了亲事,但后来发现是空欢喜一场,于是略显哀愁。
接下来西皮散板也很有特色。听到哥哥确实为自己说媒,车静芳从刚才哀愁的情绪直接转为惊喜,这是个很大的转变,想到这里,又迫不及待想知道对方是谁。这时候要求演员表演功底扎实,要向观众交代清楚,必须每个眼神、表情和动作都要配合得很好。唱到“这件事但不知是假是真,请问此人名和姓”这一句时,以情带声,越含蓄越好。女孩子提起自己的婚事自然很害羞,虽然是散板,但“散板不散”,要有藕断丝连的感觉。“名”字要唱出张派的特点,运用胸腔和鼻腔,还是不要“撺”,“名和姓”这三个字不换气,“名”字在最后归鼻腔的时候要接着唱“和”,“姓”字要像打太极一样,看起来并不使劲,但其实唱起来很累。当得知哥哥将自己许配给牛斯文的时候,车静芳满心欢喜。接下来,车步青唱“我二人素日交谊深,让个媳妇怎不能”。听到这句唱词时,车静芳要有恍然大悟的表情,婚姻大事怎么可以让呢?想到自己哥哥的好朋友多数是纨绔子弟,自己终身大事还是要谨慎,于是车静芳决定自己面试。车步青一听自然恐慌,声称没有女孩子面试大丈夫之理,车静芳这时的表情不应表现生气,而是为了终身幸福不能轻率,故意表现得无所谓,待哥哥走后,她掩饰不住内心的喜悦。这时车静芳在身段上有一个比较大的起伏,甩袖、翻袖,最后终于抑制不住心中的喜悦而笑,但这时的笑不是大笑,最后一句唱“心儿里又惊又喜情不自禁,但愿他才貌双全是意中之人。”“人”又是一个高腔,这个高腔展示了人物对未来的无限向往,也为下一场的“面试”作铺垫。
(二)帘试
《帘试》中“喜盈盈进画堂”一段四平调唱腔是全剧的中心唱段,早已被大家传唱。一个闺阁少女,竟然自作主张自己选才郎,她兴奋喜悦,同时内心又有一丝犹豫彷徨,因为世间很少的人会有如此大胆的举动。一般的四平调都是中低音起,但“喜盈盈”上来就是高音,上下句的落音有了很大变化。“亲任主考选才郎”小姑娘要面试才郎,自己决定终身大事,唱这句的时候要表现车静芳既新奇又很有信心的情绪,紧接着唱“欲前又踟蹰”其中“欲前”又是一个高音,表现了人物在自己鼓励自己,做出了决定就不怕抛头露面,要求演员的高音区必须通畅。当唱到“踟蹰”这两个字的时候,车静芳在想:我这样做是不是太唐突、太冒失了呀。这是一句自我抑制的唱腔,因此不要拖音。在唱到“观诗心切慕,无端动柔肠”时,张先生以其细腻入微的嗓音,使音调缠绵旋转,把少女心中想见其人又怕见其人的犹豫不决心情铺叙得恰到好处。“愿今日得遇知心画眉郎”这句唱腔在处理方面要到位,字要收得干净,但同时要求连贯性,连接不换气的字还要柔着唱。“胜过那隔墙频奏凤求凰”这句的难点在“隔”上,因为是高音,唱到后面,这句很容易托不住,所以在“隔”之前一定切记要换气。
节奏主要表现了人物的心理变化。诗文会上,车静芳满心欢喜等来的却是歪诗。这时她的情绪顿时转入失望和愤怒,节奏也随之加快,情绪的落差引出西皮流水的大段对唱,责问哥哥“说什么莫逆之交仁义兄弟,分明是朋比为奸暗用心机,全不念二老双亲遗言嘱咐你,招狂徒,欺胞妹,昧天理,哪有手足之义,你枉戴儒巾着儒衣”前后两个高腔,突出了车静芳万分悲愤的心情。尽管车步青一直在解释,但是车静芳依然难压怒火,最后收尾“从此议婚不用你,自觅知音找归依,一旦于归离家去,不用你妆奁和嫁衣。”以后自己决定终身,就算离家而去,也不用哥哥操心自己的亲事。这段唱腔要突破缠绵转为激昂,“你”和“衣”都属高音,要突出一种激昂情绪,随着大幅度的双甩袖,愤然而下。
在学习张派表演艺术时,通过课堂训练,尤其是舞台实践,笔者进一步了解到作为京剧表演“四功”之首的“唱”在表演中的重要地位。“声情并茂”要求我们“以情带声”,同时要苦练演唱技巧,掌握正确发声方法。因为,舞台上的一切艺术技巧归根结底都是为刻画人物、抒发人物思想感情而服务的。
参考文献:
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文章来源:白入夙.浅析歌为心声声情并茂的张派表演艺术——以《诗文会》为例[J].戏剧之家,2021(25):37-38.
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2021-12-23我要评论
期刊名称:四川戏剧
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