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民族声乐演唱中的吐字咬字对情感表达影响的研究

2021-03-30 321 上传者：管理员

摘要：民族声乐演唱中的吐字咬字决定了歌曲的感染力，以及表达的情感能否展现歌曲的灵魂。为了传递歌曲中的情感和思想，演唱者应注重口齿清晰，阐述歌曲的情调。本文探讨了民族声乐演唱中的咬字吐字与情感表达之间的相互作用，希望能给声乐专业的学生提供参考，从而提升其歌曲演唱的感染力。

关键词：
吐字咬字
情感表达
民族声乐
演唱
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现代民族声乐演唱是在继承与弘扬传统唱法的基础上，根据自身特点，结合美声唱法理论，形成的一套特有的民族声乐唱法。与戏曲、曲艺、民歌的特征不同，但是又具备传统民族声乐的特性。当代中国民族调式调性涵盖历史因素、语言因素与文化因素，以下笔者将具体展开论述。

一、民族声乐演唱中吐字咬字的重要性

曾经有人这样说过：“歌唱音乐作品是对文学语言形象的一种升华，它们是一个整体，不可分割。这说明歌唱中的语言在声乐演唱中有着极其重要的地位和作用。在歌唱的民族风格及声乐学派的形成过程中，审美习惯的差异有着积极的作用，但更关键的是语言的不同。”所以，声乐演唱中的吐字咬字对于演绎一部声乐作品来说有着至关重要的作用，甚至决定着演绎成效的好与坏。歌唱者在歌唱中能够吐字清晰、咬字标准、圆润，不但可以将作品的感情表达得更为丰富细腻，更可以让听众更加容易地融入作品中，体会作品的含义，使歌唱者与听众产生情感共鸣，促进两者之间的交流。反之，就不能很好地歌唱，无法将作品的感情表达到位，影响歌唱效果。

明代魏良辅在《曲律》中说道：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”。他将“字清”置于这三绝的第一位，不难看出咬字吐字对歌曲演绎的重要性。1同样，清代的李渔在《闲情偶寄》中说道：“学唱之人，勿论巧拙，只看有口无口……字从口出，有字即有口。如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉?”2两个不同朝代的大家都对歌唱的吐字咬字有着如此高的重视，这些都充分体现了咬字吐字在歌唱中的重要作用。

二、民族声乐演唱中咬字吐字的特点

在民族声乐演唱中，咬字吐字讲究的是字要正、腔要圆，强调“字是根本”、“韵是肉”、“以字行腔”、“字正腔圆”，能够收放自如。汉语的发音主要以声(五音)、韵(四呼)、调(四声)为规则，将十三辙归韵收声的咬字吐字方法运用到歌唱当中，是能够使民族声乐演唱更加具有丰满美感、韵味和独特风格的关键因素。汉字分为韵头、韵腹、韵尾三个部分，在歌唱的过程中我们需要将这三个部分清晰、圆润地体现出来，在咬住字头的基础上将字腹吐清，字尾的收声、归韵更是需要重点关照。在实际演唱中，有些演唱者缺乏弹性的咬字，导致力度不合适，在实际演唱中容易出现死板的问题。由于地方方言影响，你里不清、平翘舌不分等等，听众容易听不清歌词内容，从而降低了歌曲的情感表达效果。

(一)字头

字头一般都是辅音，是气流在口腔或咽头中因受到阻碍而形成的音。因此字头要咬得干脆利落，不能延长拖沓。发音的着力部位要准确，从而确保发音准确无误。同时，由于辅音是气流受到阻碍而形成的，因此在发音过程中要保证气息的爆炸力，但又要学会控制，不能用力过度，即咬字时不能过紧也不能过松，否则就会使字腹韵母的发音受到影响。在声母发音时，发声的着力部位要清晰分明，不能使音含糊不清。唇音字由上唇和下唇接触或接近，使气流受阻而形成的，因此着力部位应在上下唇。舌音字是由舌头和口腔其他部位接触或接近形成的，因此着力部位应在舌头上。牙音字着力部位应在前上牙和下牙间，齿音字着力部位应在上齿和下齿之间，喉音字着力部位则要在喉上(但要注意放松喉部，使声门略微打开，不要形成真正的喉音)。在歌唱中，当歌唱者能够准确、有力、清晰地发出声母读音，就能将歌曲情感表达得更加有力。也就是说，在歌唱中要想更好地表现歌唱者的情绪、传达歌曲的情感，就必须咬好字头。

(二)字腹

如果说咬好字头是声乐演唱中一个良好的开端，那么唱好字腹就是唱好歌曲的基础。字腹就是母音，是字的发声延长的部分，要求丰满、圆润，属“吐、走、开”的过程。因此，在发音时气息一定要保持稳定，从而使音腹发得更加准确、饱满、圆润，能够保证母音的口型一直保持不变。反之，就会造成吐字不清，让听众听不清楚歌唱者到底唱的是什么、想要表达什么样的情绪。同时，字腹也是在歌唱中使音色不断产生丰富变化的基础。因此，在唱字腹时，要让字腹放松扩充，找准共鸣的位置，声音松而不紧，圆润饱满，音域宽广，表情细腻。可以说，在歌唱中音色是否优美，取决于歌唱者在演唱中对字腹的把握。

(三)字尾

字尾是一个字结束的一个音素，它是对整个咬字过程的终结。字尾收得是否到位，直接决定着这个字的完整性。因此，在收字尾的时候要恰到好处、准确轻巧，不要过于刻意。要做到当字音结束在字尾上时，控制气息，放松肌肉，使气流慢慢减弱并逐渐减小音量，开始积蓄力量为下一个字字头的有力发声做准备。

三、民族声乐演唱中咬字吐字与情感表达

(一)了解故事背景

一部声乐作品的产生都有其特定的环境，是创作者在特定的环境中心有所想而创作出来的，可以说每部作品都是创作者特定时间内的思想及情感表现。了解故事背景就是要去了解作品背后所蕴含的思想和情感，逐字地去推敲，逐句地去理解，再通过歌唱语言把创作者要表达的情感传达给观众。为了更好地实现语言交流，首先必须使观众听懂你说的话，对于歌曲演唱来说也是一样的道理。在歌曲演唱中，语言表达的准确性非常关键，哪里要着重表达、哪里要细腻处理等等都直接影响着情感表达，要确保咬字吐字的技巧，充分利用咬字吐字的变化将观众带入演唱的歌曲中。

民族声乐在演唱过程中，不仅注重音乐作品的完美性，而且还应注重语言文字的配合。民族声乐演唱者也应注重语言的规律与特征，清楚创作者的创作想法与意境，清晰地吐字咬字，从而更好地表达作品。

比如在演唱歌曲《当你的秀发拂过我的钢枪》时，演唱者就要深入了解歌曲的创作背景。此曲反映了年轻军人对于人生、爱情和军旅生活的灿烂渴望。当一位美丽女生路过门口时，长发瞬间被风吹起，在他心中掀起了涟漪。在此基础上，演唱者在演唱中要借助艺术想象，在咬字吐字方面对歌词进行强、弱等方面的情感处理，快速将听众带入歌曲中的画面，从而产生共鸣。

(二)歌词发音的运用

歌词是民族声乐中的一个重要组成部分，能够将作者所要表达的情感直接传递给听众。在民族歌曲演唱过程中，必须注重咬字吐字，演唱者必须注重汉字的四个声音以及音乐的旋律走向，做到音随旋律走，使两者能够和谐统一，从而更精准地表达出歌曲的内涵。

在演唱《松花江上》这首歌曲的时候，首先要了解每句歌词背后所要表达的含义，让自己能够融入歌曲的环境当中，再通过歌词与音乐将听众的情绪带入歌曲当中。譬如在演唱“从那个悲惨的时候，脱离了我的家乡”时，因为旋律的原因，很容易出现咬字含糊不清的情况，因此在演唱的时候一定要确保咬字清晰，发准每一个音，尤其是开口音“候”的延长与收字上。又如在演唱“哪年哪月”时，要保证字正腔圆，要让观众感受到那种渴望回到家乡却又不知何时才能回去的凄凉与无奈。

(三)歌唱情感的语言表达

咬字吐字是体现歌唱情感的一种表现形式，在歌唱中只有做到吐字清晰、发音准确圆润，才能更好地将作品情感表现得淋漓尽致。反之则容易使听众听不懂歌曲所要表达的情感内容。例如，在歌曲《美丽的草原我的家》的演唱过程中，咬字要放松，不能太紧太死。当演唱歌曲第一句“美丽的草原我的家，风吹绿草遍地花”时，应使气息充分流动，咬字要咬得松点，吐字要圆润一点，给人一种大草原的辽阔、美丽、一望无际的感觉。歌曲高潮部分“牧羊姑娘放声唱，愉快的歌声满天涯”，这里的音调有个较大的变化，因此在唱这一句时咬字同样要发生变化，要稍微紧一下，不能像唱第一句时那样放松了，否则很容易造成气息的不稳定，同时也更能体现出牧羊姑娘舒畅、愉悦的心情。

在歌唱过程中，有些歌唱者在遇到高音时，心里容易开始紧张，总想着位置一定要到，从而造成气息不稳，不能很好地流动，导致咬字咬得很死，这样不但容易导致破音，也容易使作品内在情感的表现不到位。在演唱一些抒情的、中速的歌曲时，在咬字吐字张弛有度的情况下，一定要注意准确地咬字吐字，不能随意延长字音，从而造成拖音。在唱快歌时字要咬得稍紧些，情绪要积极到位，不能像唱抒情歌曲那样放松。

在歌唱中要科学地运用现代的发声方法，紧紧抓住中国汉语的发音特点，在演唱的过程中吐字咬字要做到圆润、饱满，富有感染力和穿透力。一名好的歌者不仅仅是咬字吐字要准确、到位，更重要的是通过作品的情感来引导自己的吐字咬字，将情感与吐字咬字完美结合，只有这样，才能更好地将作品的情感传达给观众，才能打动观众、深入人心。

四、结语

综上所述，歌唱中的情感决定着吐字咬字，吐字咬字是歌唱情感的一种表现形式。良好的吐字咬字不仅是歌者歌唱水平的一种体现，也可以将作品演绎得更加完美，使听众得到更好的艺术体验。在演唱中，不仅要用科学的方法进行训练，使咬字吐字的技巧不断得到提升，让声音的音色、音质趋于完美，更要通过我们在歌唱中良好的咬字吐字将作品的内在情感传递给观众，使他们能够通过歌唱去了解、体会作品所要表达的情感内容与意境，尽可能地将歌唱艺术的灵魂通过最美妙、细腻、自然的声音呈现给每一位听众。

参考文献：

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