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网络小说文本构造的特点分析

2021-07-21 580 上传者：管理员

摘要：网络小说逐渐成为大众精神生活消遣的一种重要文学形式,本文以网络小说文本为研究对象,分析小说文本构造特点。从遁于无形的真、自圆其说的善、形式肤浅的美细究到网络小说在文学作品真善美表达上的弊端,又从其扁平化的人物形象塑造探究现代社会受众对另一半的完美幻想标准以及当下社会审美的走向趋势——"犬类"男主和"猫类"女主。

关键词：
人物形象
文本构造
真善美
网络小说
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真善美是文学作品中一直弘扬的主题和价值观，其中“真”往往是艺术真实和生活真实的统一[1]。生活真实是作者从日常生活中总结和提炼出来的现象与感受，基于生活真实的艺术真实要有更高更集中的体现。为了剧情和流量的网络小说很难在作品中体现生活的真实和艺术的真实，非但如此，为突出新奇、搞笑的因素，常常以不符合正常思维的逻辑来构造故事桥段。

一、遁于无形的真

在晋江文学城中按文章标题搜索“马甲”一词可以找到1057篇小说，“马甲”意味着替身，意味着另一种身份的存在。在小说文本构造中，一人的多重身份确实能够设置悬念，引起读者的好奇心，但是目前的网络小说中马甲已经成为一种常态，穿上马甲和脱掉马甲之后的角色形象和人物结局也迥然不同，从类型小说样板式题目“某某某”穿成“某某某”可以看出来。假如说因着网络的虚拟性和人性格的多面性，马甲成为网络虚拟社会普遍存在、不可消除的一种现象，那么网络小说在构造的过程中潜移默化地鼓励主人公以假面目示人，并且差异巨大的人物态度企图彰显假面目示人之后真面目带来的翻转性胜利结局，完全违背真实在生活中的含义。

除了人物身份带来的真实性混淆之外，小说文本构造的语言逻辑在真实上也让人匪夷所思。风靡一时的《琅琊榜》中越贵妃陷害霓凰郡主一节，面对事实现场越贵妃巧言自辩却让皇帝犹豫不决足以证实谎言的魅力；在《知否知否应是绿肥红瘦》中林小娘更是凭着一张巧嘴三寸不烂之舌，死的也能说活，网友甚至调侃到“转发林小娘，说什么别人都相信”；潇湘书院金牌作者《金凤华庭》中的名言：“出了顾家，就不是顾家人了，何必守顾家规矩?只有是顾家人，才会守顾家规矩。”“可以随时不是顾家人”“也可以随时是顾家人”这些点击榜上知名小说从语言上进行诡辩来混淆真相，并且还能取得成功，网络小说上的情节影射到现实生活中，扩大了假象的力量，为谎言的思维留下生存的空间，让来源于生活真实的文学真实性大打折扣。

“戏精桥段”也是网络小说文本构造常用技巧之一，大多数存在于宫斗宅斗类型文中，通过表演讲述事件亦真亦假，根据小说情节走向来决定“戏精”表演是否成功，并且“戏精桥段”往往是小说剧情中的亮点之一。现实生活中也不乏这种人格和现象的存在，在生活中表现出一些“假”也成了生活的“真”，而这些“真”放在文学中又成了文学中的“假”。假作真时真亦假，真作假时假亦真，生活和艺术的界限在读者思想中逐渐混淆，使生活的真实性和文学的真实性荡然无存。

二、自圆其说的善

网络小说写作第三人称写作手法最为常见，可以直接描写每一个人物丰富的内心活动，这种方法也被称为上帝视角，简洁明了的直击所有人物的内心世界。受网络小说阅读付费的形式所影响，内心活动更是成为作者们提升小说字数改变剧情走向的“增戏”环节。因着内心活动的大量描写影响着剧情发展，人物思想变动成为网络小说最直观的价值走向，从主角的内心世界往往能够窥探到一本小说的价值观，窥探到作者笔下的“善”的观点。

文学中的善是在对待事物发展过程中对某种行为的认可，肯定这种行为带来的影响，通过伦理性的判断表达对“善意行为”的支持和对“恶意行为”的批判，以人物内心话语的展示来获得受众情感的一致认同。网络小说文本构造过程中在逻辑极不符合常理的构思下常常以人物内心活动作为其剧情走向合理合情化的手段，例如《青楼季九儿》《东宫》，为复仇登帝的男主利用女主一生迎合大剧情走向的内心感受；以《庶女有毒》《绾青丝》为代表，用自保为借口损人利己人物性格的内心描写；以《春花厌》《宦妃天下》为代表，脑洞大开为烘托氛围营造环境而描写的群像人物内心。网络小说中充斥的大量内心描写片段无形中阐释了作者在面对善恶对决中选取的观点，并为自身的选择陈设各种理由使之看似合情合理。

优秀的文学著作是人类进步的阶梯，其表达的善来自作者自身进步的世界观和人生观，文学大家列夫托尔斯泰、鲁迅等人往往惊现在历史转折期，以文字的力量影响历史进程。良好的文学作品给人以清新的精神消遣或是清醒的精神思考，其表达的善有启蒙教育社会的意义。斯科特·菲茨杰拉德、路遥等人会不断涌现在社会发展的路上，用文字伴随人性的健全成长。网络小说中不乏优秀作品，但更多的作品呈现善恶对比的伦理观念局部而狭窄，经不起现实的推敲和整体的考量，容易让人困顿于眼前的咫尺寸光，忘却身后更广阔的天地，看不到前途漫漫的希望，容易缩短容人的雅量和气度。

然而其在小说中用大量篇幅佐证自身观点的话语非常具有迷惑性色彩，片面性的思考读多了看久了貌似也能有理有据，长时间类型化的观感容易建立起固定的思维模式，网络小说套路性的结构深切迎合这种思维，内含自圆其说的善恶观又深层次暗合了人性中的利己主义，久之便能从作者笔下的世界中跳出走进真正的现实，影响现实生活中是非曲直的判断。

三、形式肤浅的美

生活中的美和文学的美有多种表达方式，因此也产生出多种定义的审美。然而在网络小说文本构造中，“美”的表达更多倾向于肤浅直观的外在美。

细读每本小说，都会有大量的笔墨在描写男女主的外貌上，关于女性的外貌大致分为以下几类：有传统审美下的端庄明媚系列，“雪肤乌发，天庭饱满，天姿国色，颜如舜华，清新中暗藏华丽的妆容和清秀明艳的五官”；有现代审美中的洛丽塔系列，“秀脸朱唇，水剪双眸，眼波流转，透出一股天真俏皮，莫言无声的凝视，双眼湿湿润润，如小鹿般看进心田，娇软妩媚，憨态可爱”；有小众审美下的柔弱病美人系列，“瓜子型的白嫩如玉的脸上，无怒无喜，无娇无嗔，洗净铅华，但那张惨白的脸上美丽仍然，簇黑弯长的柳眉，非画似画，一双水眸恍恍惚惚地荡漾着令人迷醉的风情神韵”。关于男性的外貌大致分为以下几类：清冷高贵之感的类似“相貌冷峻，黑发黑衣黑眸。身材挺拔，气质沉稳而内敛，人如沉玉，秀逸孤寒”；中性审美雌雄莫辨之类如“精致五官有着超越性别的瑰丽，眼大而眼尾斜飞诡美如狐，一双丹凤眸子宛如工笔勾勒而出，妖艳精致[2]”；健美壮实之类如“四肢健壮，宽圆的肩膀，高挺的胸脯，结实得像钢桩铁柱，腰腹外侧人鱼线修长惹眼”。尤其是近两年的小说尤甚，仿佛是所有形容美丽的词语都用尽了，高山之巅、日月之辉、星辰之美都不再足以满足对男女主的描写，开始效法洛神之美态描写。用尽一切辞藻来渲染场景，烘托气氛，着力铺陈为了点出男女主神一样的美貌和外在观感。

文学的美不仅仅指外貌美，更重要的是心灵美，同时，美不仅仅是对美的确证，还应包括对丑的否定、摒弃。在网络小说文本构造上，外在美完全碾压内在美，以绝胜的姿态体现在小说的构造上，只要是主线人物，无论是正面形象还是反面形象，无一不相貌美得惊人，令人过目不忘，并且对于男女主的外貌描写远远大于对其性格、品质的阐述，因外貌美产生的种种优待和特权，甚至是人生际遇、生死存亡的关键条件。美貌也能随时开始一张通行证似的特定模式，无时无刻不在宣扬外貌美的重要性。在对丑的否定和摒弃方面，网络小说更是通过外貌表现的淋漓尽致，小人物小角色绝对的大众脸，泯灭在芸芸众生之中，平凡普通的相貌在小说的构造上连一席之地都难以获得。这种主观以外貌美为中心的文学美表达无疑是肤浅菲薄的，有悖于真正意义上的“美”，它不能带来任何真正意义上的发展和创造，也不能体现生命持续性的力量和含义，更不能给人以生机盎然的希望和动力。

四、扁平的人物形象

(一)“犬类”男主

“犬类”男主在网络小说文本构造中是一个统称，意味着和“狗”有关的所有男主形象：“忠犬”“小奶狗”“小狼狗”和“老狗”。在人类生存史上，动物“狗”给人带来安全、帮助之感，现代以来，狗又给人带来极大的幸福感和快乐感。对女性来说，狗更是安全忠诚的象征，能带来快乐和幸福。

纵观人类历史，女性对婚恋的渴望依赖程度一直高于男性，加之经济生产力的因素，女性在社会进程中被辜负和抛弃的现象数不胜数，因此最早出现在小说中的男主形象是“忠犬型”。小说中的男主对女主如同狗对人类一样忠诚和有安全感，不仅满足女性对婚恋中男性的心理期待，而且满足在社会生存中生活保障的需要。20世纪80年代之后，我国男性审美在国外流行文化影响下逐渐发生改变，曾经强壮沉默的“忠犬”理想型男人慢慢不能满足现代中国女性的期待，受日韩明星的影响，“大叔”“欧巴”型男生也风靡一时，随着女性意识的不断觉醒，年轻、可爱、软萌的男生日益成为当下审美主流，成为女性对另一半幻想的主要对象。

其中，“小奶狗”意味着年纪小，黏人，对女友忠诚。“小狼狗”意味着年纪小但霸道气场大，时刻护着女友，侵略性强。两者形象中的共同点都是年纪小，年纪小的男生相对应年纪大的女生，颠覆了传统的男强女弱角色分配，这离不开目前社会上独立果敢精明能干又未婚的成熟女性市场，“姐姐”逐渐取代“欧巴”成为一个让所有资本市场重视的关键词。“小奶狗”和“小狼狗”之间的差别是“小奶狗”更加黏人，使女性被需要的特质得到满足，“小狼狗”则兼具“霸总”的特点，满足女性潜意识里依附情感、被保护的心理特征。“老狗”则是在“小奶狗”和“小狼狗”的节奏下，带出来的对年纪大、不单纯、倔强男性的描写。相对于前两者，“老狗”带有一定的贬义色彩。

网络小说每天续更，章章能和读者保持评论联系的写作特点，使其特别能抓住当下读者心理需求，从男性“犬性”细微变化的特征可以看出来读者在现实生活中对男性完满的幻想。除此之外，文本构造中的男主在人物形象设计上没有太大特色，一味的颜值高、气质好、能力强，只有尖锐的优点，没有任何缺点存在，这样扁平化的人物性格容易造成人性格上的极端主义，能短暂满足小说中所需要的情节构造，但是不能体现人物之所以为“人”物的复杂性和多面性，丧失人物在现实生活中的真实性，难以让人物形象生动立体，难以让人物形象充满血肉精神饱满的走到读者面前来。

(二)“猫类”女主

相对于“犬类”男主，“猫类”女主是网络小说文本构造中最容易立的标签，尤其是在宠文、甜文的市场热度下，各类女主形象中更是摆脱不了“猫”的特质。

“猫类”女主最显著的特点是呆乖萌：对事物的反应程度不够灵敏尤其是在异性相处中情爱识别程度不高的呆，对男主或陌生人话语行为极容易产生信任并且完全照之去做的乖，对外界环境和人事物相处之间引爆可爱点的萌等，这些都是塑造女主性格特征或是引起男主关注的典型桥段。从呆乖萌女性性格特点来看，无疑是以女性行为模式之美来取悦男性视角下的审美，单纯乖巧的女性特质符合传统对女性的要求，能最大范围内获得男性的认可。同时，女性作为一个性别体质，自身也会带有单纯顺从的特征，对于其“猫性”呆乖萌的认可，无形中加强了女性的性别体质，非常容易获得女性内心的认同感。

网络小说文本构造中，温柔爱撒娇的女主几乎占据女主人设的半壁江山，这也是“猫类”女主的另一大特征，也称之为女性杀手锏。如果说呆乖萌的女主人设是宠文的官宣，温柔安静爱撒娇的女主人设则是甜文的标配。虚拟的满足和快乐是小说消费市场的最大动力，直接标榜的甜文更是无限安慰读者的内心和思维，让人无暇区分女性角色现实意义的成分，文学中扁平化的人物形象满足剧情的需要，甚至可以成为剧情发展的伏笔，温柔善良安静单一化的角色形象也易得人心，最后大团圆式的美好结局更加肯定了这类形象的存在。满足读者单一的价值观取向，常常也会从小说中扣出来类比现实中的女性性格，不能全面体现和发展完善的人格特征。

网络小说中也不乏又飒又美的女主人设存在，面对女主凌冽的特性惯会用“小野猫”的定义：女主可以又美又野能力强悍，但是她这些特性是基于“猫类女主”的内涵之上，在遇到官方标配男主时，其各种对抗和反抗在男主眼中也是没有杀伤力的行为，脱不了女性柔软的底子。感性类比动物猫和女性，从猫绵长而动人的叫声让人听了心软，从猫懒散而优雅的动姿容易引起人的保护欲，从猫迷离的眼神容易激起人的征服感，女主人设从中增加一些强悍霸道的因素只会增加男性保护、征服的欲望，而这些欲望不会引起女性的反感和不满，因为动物猫的特征同样适用于对待女性身上，被疼爱、被保护、被征服是女性性别中隐秘的渴望。

比较来看，网络小说文本构造中女主的人设要丰富于男主的人设，但无论是男主还是女主，都远远达不到立体丰满的标准，和现实中复杂多面的人性也相差甚远，这跟小说作者水平的高低、读者的审美取向都有着密切的关系。在中外文学史上也大量存在扁平化的人物形象，几千年来这种写作风气变化不大，唯一的区别就是在扁平趋势上的差异了。

参考文献：

[1]马识途.文学创作要追求真善美[J.当代文坛,2006,(4):11-12.

[2]青青的悠然.宦妃天下[DB/OL].潇湘书院449171,2013.

文章来源：彭静.浅析网络小说文本构造特点[J].戏剧之家,2021(20):188-190.