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改革开放40多年以来,中国电影学派在思想表征上凸显西部精神、西部民族性格特质。80年代的中国西部电影从"美是发现、美是性格"这一哲学命题出发提出"面向大西北,开拓新型的西部片",为中国电影的类型研究提供了理论依据。中国西部电影在发展中表现出强烈的现实主义创作风格,反映了电影人对改革开放思潮的把握和艺术投射。
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随着传媒信息技术的迅猛变革和影像内容的极大丰富,原本在中国就具有深厚土壤的现实题材电影创作得到进一步发展。它既继承了巴赞真实美学的传统与精神本质,又被赋予了某种独特的文化基因和民族色彩,对国族意识的重塑和对现实生活的揭示,正从温情主义的简单表达转向对个体生命的真切书写。
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视听语言是通过合理安排视听刺激来向受众传播某种信息的一种感性语言,包括影像、声音、剪辑等方面内容。狭义的视听语言是镜头与镜头之间的组合,广义的视听语言还包含了镜头里表现的内容——人物、行为、环境甚至是对白,即电影的剧作结构,又称蒙太奇思维。在广义的意义上讲,所有的影视作品都是通过视听语言来表达的。
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中国电影自1905年的《定军山》开始,就以独特的京剧唱段形成了中国电影音乐创作的一大特色。直到20世纪20年代末,西方的有声电影才进入中国,中国的电影公司开始学习西方电影的录音技术与声音设计。在无声电影到有声电影的发展演变中,声音的出现弥补了无声电影时期无法传达的语义与情感信息,中国电影声音的创作也特别展现出对于歌曲的偏爱。
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影视是一门综合艺术,融合了剧本、演员、画面、特效等内容,而声音是影视语言最基本的要素。一部好的影视作品应该是这些元素的有机统一。上世纪八十年代以来,我国影视行业快速发展,随之而来的是我国影视研究的蓬勃发展。但是,学界对我国影视的研究,更多关注的是画面美学、演员演技、特效制作等。对于影视声音,尤其是影视音乐的研究还不算多。
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本文借用普罗普的叙事功能理论,把赛博朋克电影中的黑客形象放置于"功能性"人物观的视角下进行研究。从"功能性"人物的视角出发对其研究,它应该能作为一种叙事手段承载故事情节,同时,又以显豁的方式揭示出小说的基本命意和作者的态度,即探究了作为叙事切入点的黑客形象与作为主题承载者的黑客形象。
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《西游记》作为中国古典文学名著之一,以奇幻的想象力和构筑完整的世界观在国内外颇受赞誉,这也使它成为国内外影视改编的主要对象之一。其中,日韩以及欧美等地对《西游记》的改编呈现出了不同的风格特点和价值观念,带有鲜明的地域特色和民族特征。将本土与国外具有代表性的《西游记》作品进行对比研究,有助于进一步挖掘《西游记》蕴含的文化内核。
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在想象力消费电影中建构伦理化情感是当今电影创作的发展趋势之一,这种建构体现在人物形象的嬗变与叙事技巧更始的统一之上。在人物形象的塑造上,通过塑造家庭关系紧张的不完美英雄,引发观众情感共鸣;在叙事技巧上,通过特效、剧作结构等的创新让想象力消费电影能更好地讨论伦理化情感的问题,为中国传统价值观在想象力电影中继承创新提供了另一种书写方式。
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民国时期,电影作为一种新的休闲娱乐方式传入成都,丰富了成都女性的文化娱乐生活,促使成都女性的生活方式和思想观念由传统走向现代。同时,传统的与西方的两种文化发生碰撞,并且持续发展,丰富了成都的城市文化。另一方面,从社会舆论以及政府对女性追求时髦的批评与限制可以看出,成都的社会观念在近代转型中呈现复杂性。
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叙事语境能够交代影片的故事发生环境,影响故事的走向。《大鱼海棠》呈现的故事内容看似离我们的现实生活很遥远,其实它是通过隐喻的方式,将动画中的环境与我们的社会环境紧密结合在一起。在影片展现的“另类世界”里,以人类形象出现的“椿”和她的爷爷在死后化为海棠树,为人们遮风挡雨。
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后期剪辑是动画电影制作中重要的一环,且随着科技不断发展,影片表现手法日益多样化,后期剪辑技术的运用也越来越复杂。通过后期剪辑的运用,将导演和编剧的设想和构思巧妙地呈现出来。可见,后期剪辑对于动画电影的重要意义。可以说剪辑并不单纯是一个工艺操作的过程,更是一个极具创造性的工作,能直接影响到影片效果和质量的呈现。
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随着大数据时代的来临,如何对互联网上的信息进行有效排序,使排序学习成为信息检索领域的一个热门研究方向[1,2]。在用户查询信息的时候,信息检索系统的任务是返回一个文档列表,将这些文档按照预测与该查询的相关性(从高到低)进行排序。近年研究人员运用了监督机器学习技术来解决这个问题。
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进入二十世纪以来,国家扶持力度大大加强,中国电影产业发展呈现出一种迅猛的势头,无论是市场还是相关领域都逐步趋向于良性发展的状态[1]。用户从获悉某影片到平台进行播放,这一过程是用户自发、主动的行为。但在如今流媒体数量愈来愈庞大,加之自身宣传不到位,容易形成一个闭环。
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在当今这个移动互联网大行其道的时代,移动互联网提升了人的存在,而在这一时代酝酿出的场景化思维就成为了不同领域相同的关注点之一。“场景”是指在一个特定的时间或者空间所发生的因人物关系所构成的具体画面,也就是说,“场景”是一定时间、空间人物的行动事件的剧情内容的发展过程中的横向展示,具有阶段性的特点。
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封闭空间电影叙事是叙事空间结构中的亚类型。也被称之为小空间电影。其主要叙事功能则是压缩叙事功能,以加快情节节奏来达到快速推动剧情的目的。因此,这样"快节奏"影片在当今电影市场颇受欢迎。同时对封闭空间电影叙事问题研究也得到了业界的重视。因此,本文从电影叙事空间角度入手,运用电影叙事学理论,对中国封闭空间电影的叙事空间进行研究。
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