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歌曲《最后一个梦》创作于1988年,由陆在易作曲,张鸿西作词。这首歌曲的歌词感情深厚纯朴,以浓郁的乡音呼唤着海峡彼岸的亲人能够快快归来,并将多年埋在梦中的夙愿,化为了“最后一个梦”,它比喻着海峡两岸的亲人希望能和家人早日团聚的迫切心情,表达了海峡两岸的人民希望能够早日回到祖国妈妈的怀抱之中的真情实感。
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作为地方乐种的潮州音乐,音乐风格独树一帜,听之常给人以音高游移、音律特别之感,历来备受学界关注。文章将立足于田野调查与自身表演体验,将潮州音乐中由形态特征所引发的“律”“调”问题重置于表演过程中,结合局内人的转调观念及调的运转逻辑,以指法观念为主导的表演过程剖析而非理论阐释的角度,去重新解读相关民间传统音乐形态。
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古筝,作为流传我国已有2500年以上历史的汉民族传统乐器,又叫秦筝,是秦地(今陕西一带)的一种弹拨乐器。陕西是中国古筝发源地,有着丰富的戏曲和民间音乐。在浩繁的当代古筝乐曲中,陕西风格的作品别开生面,这些作品既保存了陕西传统的民间音乐因素,又结合了众多流派的演奏技巧,形成了特有的演奏风格,在当代筝曲中具有必然的影响地位。
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音乐流派(Musicgenre)是由音乐作品中独特的节拍、音色、曲调等要素形成的各种音乐风格,比如流行乐、古典乐和爵士乐等。目前大多数音乐网站所应用的分类检索条目之一是音乐流派,同时音乐流派在管理和存储数字音乐数据库中也是重要的分类属性,因此,音乐流派自动分类具有重要的研究意义与实际价值。
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钢琴独奏与钢琴伴奏作为钢琴表演的两种形式,互有异同且相辅相成,在不同类型的演出活动中存在着紧密的联系。本文在简述钢琴独奏与钢琴伴奏共性的同时,针对其演奏形式、演奏技巧、读谱要求及练习途径中存在的差异进行分析。
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欧洲音乐发展到19世纪,出现了一个影响至今的音乐流派——浪漫主义乐派,在这一时期音乐与文学等完美结合,作曲家们注重个人情感的表达,强调感性认识,摆脱了古典时期的端庄、严谨以及理性的思考,成为西方音乐发展史上的又一高峰。本文对浪漫主义时期的音乐特点及艺术风格作简单分析。
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准确地分析歌曲的结构,充分把握歌曲的涵义以及作者的创作风格、背景,才能深刻体验作者的情感共鸣。不断提高演唱者的文化素质,才能在深层次理解和处理唱歌的感觉的基础上,不断地让歌曲丰富和发展,本文以电影《闪闪红星》插曲中著名的红色革命歌曲《红星照我去战斗》为例,浅析其演唱艺术特点。
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晋南民间艺术作为中国传统文化中重要的一部分,极具地方特色,是晋南地区劳动人民艺术智慧的结晶。其中,晋南剪纸文化融入了乡村文化中浓厚的艺术气息,原生态的各类剪纸图形充满了对美好生活的向往;而说到晋南音乐,就不得不提晋南民歌,晋南民歌体现了当地人的生活状态,寄托了人们对家乡深厚的乡土情感。
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非物质文化遗产保护工作的不断推进能够更好地传承我国民间艺术,民歌作为中华民族悠久发展历史中具有代表性的一种艺术门类,需要当代音乐学领域给予进一步关注。[1]时代与科技的不断发展也让我国的民歌艺术经历了跌宕起伏的严峻考验,新时代尤其是网络技术的快速革新,使得各种音乐涌现到人们面前,人们渐渐淡忘了民歌的艺术魅力。
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先秦诸子百家争鸣时期是中国文化发展史上的一个高峰,这一时期中国的思想和文化取得了突出的成就,不同的学派彼此辩难,相互争鸣,出现了盛况空前的学术局面,逐渐形成了儒家、道家、墨家、法家等一些著名的学派,这在中国思想发展史上占有重要的地位。诸子百家的思想论点中,也不乏涉及到中国音乐美学思想的论述。
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我国作为一个多民族国家,因为不同地区环境下生活的人民在历史、文化等方面存在较大差异,所以我国有多种类型的语言文化、民族文化、艺术文化等,也正是因为这些丰富的文化内容,让我国成为了一个具有悠久灿烂历史文化的国家。而在以二胡为代表的民俗音乐层面,不同地区也形成了具有强烈地方特色的二胡音乐演奏技法。
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从专业的角度来看,嗓音是人们评价一个歌者的基本条件。以美声为例,远的不说,中国当代著名的美声歌唱家如郭淑珍、斯义桂、周小燕等婉转华美的嗓音加上优雅的姿态和无懈可击的音准迷倒万千听众,一个好的音乐家对气息的控制以及气息到达喉咙后发出声音的高低起伏的运用的流畅程度,使其嗓音会出现震动山河的气势。
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古典音乐具有非常独特的音乐魅力,其在艺术上也具有非常重要的价值。千年来,许许多多的音乐家为音乐事业奉献自己的一生,无论是对中国古典音乐还是西方古典音乐来说都具有非常重要的赏析价值,通过对古典音乐的赏析可以在灵魂和思想上进行升华,扩大听者的音乐眼界,使得听者能够培养出更加优雅的性格,也能够更好地理解不同文化之间的共性。
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文化自信是指对本民族文化及文化传统的肯定与认可,是一个民族文化传承与发展的内在动力。现如今,非物质文化遗产作为民族文化重要的组成部分,最能体现一个民族个性鲜明的"文化身份"。在国内,民族文化的一部分成为非物质文化遗产之后,对民族自身建立文化自信起到极其重要的作用。
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山西民歌底蕴深厚,表现形式丰富多样,而且具有浓郁的地方特色。在长期的社会实践当中,山西民歌逐渐成为三晋地区民众表达心声的独特艺术方式,更是民族声乐文化必不可少的重要组成部分。本文在分析探讨山西民歌独特艺术风格的基础之上,进一步分析演唱山西民歌的技巧,希望为学习者和研究者提供有益的帮助。
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