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柳宗元《始得西山宴游记》的艺术特点

2020-05-07 1683 上传者：管理员

摘要：从用词、句式、修辞、韵律、意蕴五个方面着手，分析《始得西山宴游记》一文的语言特色,在展示作品魅力的同时，帮助学生更好地把握学习和鉴赏古代散文的方法。

关键词：
古代散文
散文语言
柳宗元游记
特色鉴赏方法
语文教学
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柳宗元，堪称我国古代山水游记书写者中的圣手,尤其是其创作的散文，用词精妙，句式丰富多变，意蕴深婉含蓄，具有极高的艺术审美价值。《始得西山宴游记》是柳宗元散文的名篇,在文中，作者借描写西山之壮丽，讽刺当时黑暗的社会现实，抒发仕途失意的苦闷，同时也表达了自己不屑于随波逐流，傲然于世的情怀。本文分别从用词、句式、修辞、韵律、意蕴五个方面着手，分析《始得西山宴游记》一文的语言特色，在展示作品魅力的同时，帮助学生更好地把握学习和鉴赏古代散文的方法。

一、精彩绝妙的用词

柳宗元在语言表达方面有一种独特的审美追求,这种追求使得他的散文作品更为简峭洗练，体现在用词方面,则是怡到好处字千金。在《始得西山宴游记》一文中，无论是叙述人物活动，还是描写自然景物，作者从未刻意运用华丽的词语进行渲染，而是选用一些平实却遒劲的词语，尤其注重选用信息量大、具有极强概括性及表现力的词,经过千锤百炼，方始下笔。如“曰与其徒上高山，入深林,穷回溪，幽泉怪石，无远不到”一个“上”字，充分体现了山势之高；一个“入”字，绘尽林之幽深；一个“回”字，尽显溪流蜿蜒曲折之态；而一个“幽”字,让人顿感体肤生凉;一个“怪”字，写尽石之异态。

再如“缘染溪，斫榛莽,焚茅筏”一句，仅九个字，既包含了人的活动，也显示了景之幽谲，每三个字为一组，可相互拆解，独立解读每个字的意思，又可合为-体，可谓妙极。其中“缘”“斫”“焚”三个动词，在描述人物活动的同时，充分显示了山之幽深，林之茂密，还让人体会到一种原始的美感,而“染溪”“榛莽”“茅筏”都是山野之物，自自然然，蓬蓬勃勃,存在于天地之间，远离红尘，自有一种清新之美。为一睹西山之美景，作者丝毫不畏路途的艰险，披荆斩棘，跋山涉水，令人动容，而作者的描述也充分显示了西山之高、西山之险,使得西山的形象更为鲜明。

柳宗元用字，可以说是惜墨如金，重若金钧，每-个字都经过再三的锤炼、反复的琢磨方才着笔，不仅准,而且精，不仅精,而且妙，不仅妙,而且奇，足可称得上是妙语连珠,一字千金，读来令人口齿噙香,回味无穷。

二、富于变化的句式

单一刻板是语言表达的大忌，语言如果过于刻板，就会了无生机,更无魅力可言。因此，凡是语言大师都非常注重语言的错落之美。柳宗元显然也十分明白这一点，因此,在创作《始得西山宴游记》时，他自觉地追求语句形式上的美感，采用不同的句式来表情达意，使得文章呈现出一种错综流变之美。

在句式运用方面，柳宗元擅长使用整句,但同时也不排斥散句，喜欢运用短句，但并不局限于此，而是根据表达需要，灵活地选用不同的句式，使得文章整散交错，长短杂陈，走笔如行云流水，极富变化。如“萦青缭白，外与天际，四望如一。然后知是山之特立,不与培墣为类”前面三句为四字整句，后面一句为散句，再比如“悠悠乎与颢气俱，而莫得其涯;洋洋乎与造物者游，而不知其所穷”，则是长短句结合。

这种整散结合、长短错落的手法,使得文章的形式灵活多变，使作者的表达更加自由，无论是写人、叙事、状物还是抒情，作者都可以根据自己的需要选择不同的句式，而不必太过顾虑句子形式的限制。不同句式的使用不仅增强了文章语言的表现力，同时也赋予文章错综流变之美。整句与散句原本各有所长，整句精工，连续使用能够增强文章的气势,但也会让文章显得过于刻板，散句富于变化，却容易让人觉得散乱,而柳宗元在创作时将两种不同的句式结合，既充分发挥了不同句式的优势，又怡到好处地避开了不同句式的劣势，使得整篇文章整散结合，浑然天成。

总观《始得西山宴游记》一文，或整或散,或长或短，全然不受任何束缚，只以情驭之，以意遣之，兴之所至，随笔赋之，使得作品全然不同于其他游记作品，散发着柳宗元散文独有的风格，读来令人心旷神怡。丰富多变的句式既增强了作品的美感，也使得作品的情感表达水到渠成，无丝毫滞涩之感。

三、生动灵活的修辞

在《始得西山宴游记》一文中，柳宗元还运用了大量的修辞手法，比如排比、对偶、夸张、比喻、通感等。这些修辞手法中，有些是为了增强文章的气势，有些是为了增强语言的表现力，有些则是为了表达作者的思想和情感。

柳宗元少负才名，二十一岁便高中进士,得以入朝为官，成为永贞革新的重要成员。正当他以为自己能一展抱负之时，革新失败，革新派成员纷纷遭到贬斥，柳宗元也未能幸免,最后被贬出京，前往永州担任司马一职。仕途的不如意，世俗的种种险恶对柳宗元造成极大的打击，到达永州之后，他一时无法适应，只能四处游走，借着游山玩水来排遣心中的郁闷。柳宗元游历西山，心有所感，下笔成文，看似洋洋洒洒直抒胸臆，实则非常注重修辞手法的运用。如“则凡数州之土壤，皆在祍席之下句，作者以夸张的手法表现西山之高，可谓“超尘拔俗”作者之所以极力形容西山之高，实是以西山之高来展现自己傲然独立的人格，使“己心之高”与“西山之高”融为一体，或者说，高的并不是西山，而是作者自己。

再如“其高下之势，岈然洼然，若垤若穴，尺寸千里，攒蹙累积，莫得遁隐”一句，作者用排比手法充分描绘出西山之险,而“尺寸千里”四字，极尽夸张之能事，使得西山的形象更为生动鲜明。在文章的结尾部分，作者又用了通感手法,以“心凝形释，与万化冥合句表达自己游览西山的独特感受。身处无边的美景之中，作者感觉自己似乎已经完全忘记了一切，自己的形体仿佛已经消失，与大自然紧密地融为一体。这种感觉可以说奇妙之至，而作者通过运用修辞手法，不仅生动地描绘出这种感受，而且将这种奇特的感受传达给读者，让读者产生相同的体验,从而在感情层面上认同作者。修辞手法的灵活运用极大地增强了作品的表现力,使得原本抽象的情感形象化，从而带给读者丰富的体验,为读者的再创造提供了广阔的艺术空间。

四、抑扬顿挫的韵律

古典散文除形式美、意境美之外,还十分注重韵律之美。柳宗元在创作《始得西山宴游记》一文时，运用顶真、连词、叠韵等手法，使得全文抑扬顿挫，极富声韵之美。顶真手法的运用是《始得西山宴游记》最为突出的一个特色，这种手法不仅使得全文的语意—气相连,产生荡气回肠、环环相扣的美感，而且读起来更为朗朗上口，给人生动明快之感。比如“醉则更相枕以卧，卧而梦”作者以此句来描写自己的浑浑噩噩之态，以前一句最末一字作为后一句的起字,不仅实现了句意之间的过渡，同时也获得了音韵连珠的艺术效果。再如“觉而起,起而归”,前一个“起”字与后—个“起”字呼应，有着叠音回环的效果。

再比如“然后知吾向之未始游，游于是乎始”作者将这句话放在篇末，就语意而言，是对全文的总结与回顾，就音韵而言则更为明快，使全文读起来更加流畅。在文章中，作者还使用了大量的连词方面使句子更为灵活，另一方面也增强了作品的语言节奏感，比如“到则披草而坐，倾壶而醉”作者用“而”字将不同的动作连接起来，赋予句子动态之美，并且产生一种语音上的独特美感，为读者诵读和记忆提供了极大的方便。在古文中，叠韵是一种较为常见的手法，这种手法不仅能展示汉语言的特色，还可以使文章语言形成奇妙的乐感。作为语言大师,柳宗元在创作时也采用了这一手法，比如“悠悠乎与颢气俱,而莫得其涯;洋洋乎与造物者游，而不知其所穷”“悠悠”“洋洋”均为叠音词，既显示了西山无穷无尽、浩荡无边的气势，读起来也有一种珠圆玉润、朗朗上口之感。

细读《始得西山宴游记》一文，既可感受到自然风景之壮美，又可感受到作者内心丰富情感的变化,而音韵上的独特美感则使全文如同优雅的乐章，舒缓处如潺潺之流水,紧促时若绵密之更鼓，又如一曲向晚的琵琶曲，高低错落，清音袅绕。

五、深婉含蓄的意蕴

作为山水游记，写景自然是《始得西山宴游记》的重点，但是作者真正的意图，却在于通过写景来抒发情感，因此，作者的语言除高度洗练之外，还包含着丰富的意蕴。作者写西山，以个性化的语言来显示西山之“奇”之“异”之“特”如“望西山，始指异之”，然后知是山之特立”作者极力展示西山的与众不同，意在突显西山的超尘拔俗，卓然独立。王国维在《人间词话》中说:“以我观物，故物皆著我之色彩。”《始得西山宴游记》正是如此，作者所写之西山，并非自然中之西山，而是作者心中的“西山”这“西山”已经染上作者自己的情感色彩。是因为作者自己的心境“超然物外，不与世俗相同”，因此笔下的“西山”才会“不与培墣为类”但是作者在表达自己傲然独立的情怀时，并没有明说，而是将这种情感赋予西山，以西山之“奇”来显示自己的与众不同，以“西山之‘高’来展现自己人格的独立”，因此，作品当中的“西山”已经人格化,或者说，作品中的“西山”，其实是作者自身情感的投影。

作者才华卓绝，满腹经纶，本以为能干出一番大事业，不料却处处受阻，半生蹉跎,被贬永州，远离朝堂，政治上毫无作为，仕途也一片黯然。面对如此境况，作者心中既觉茫然，又感愤怒，有心要以三寸笔锋指斥现实的种种黑暗，但又迫于外在压力只能1味隐忍。内心与外界之间巨大的矛盾让作者无所适从，只能靠游山玩水来暂时遗忘种种不如意，来抚平内心的创痛。在这样的境况之下，西山的出现令作者眼前一亮，作者压抑多时的情感得以喷涌而出，而西山就成为作者情感宣泄的出口，成为作者寄托情感的载体。作者运笔如飞，以遒劲笔锋描写出西山的傲然脱俗，借西山奇异的风光来讽刺当时的社会现实，来抒发内心真实的情感,来表白自己虽遭贬谪但绝不屈从权贵的凛然傲骨，可谓字字句句，皆出肺腑,却又含而不露，锋芒内敛。

总观《始得西山宴游记》一文，洗练简峭的文字之中饱含了作者丰富的情思，浸透着作者沉痛的身世之慨，深婉含蓄,读来余韵无穷，令人唏嘘不已。

综上所述,《始得西山宴游记》既是一篇状写自然景观的山水游记，也是情景相合的绝妙文章，更是古典文学艺术中的精品。单以作品的语言而论,不仅字字精妙，丰富多变，再加上灵活的表达、优美的声韵及含蓄的意蕴,使得作品千百年来广为流传，成为古代山水游记中的经典名篇。分析把握作品的语言特色,不仅能够帮助我们更加深刻地理解作品，把握作者的思想情感，还能增强鉴赏能力，提高人文素养。

参考文献：

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[2]孙绍振.为什么关键在一个“始”字?——读柳宗元《始得西山宴游记》[J].语文建设,2019(5).

[3]龙安吉.生命与自然的激情对话——新解柳宗元《始得西山宴游记》[J].中学语文教学参考,2015(27).

[4]诸定国.万化冥合的山水图画特立独行的心灵诗章——柳宗元《始得西山宴游记》赏读[J].语文教学通讯,2011(11A).

李燚鑫.生动洗练深婉含蓄——柳宗元《始得西山宴游记》语言特色浅析[J].语文教学通讯·D刊(学术刊),2020(05):79-81.