首页 > 论文范文 > 社会科学论文 > 文化论文 > 电视媒体论文 > 韩综启示下中国综艺节目自主创新的具体路径

韩综启示下中国综艺节目自主创新的具体路径

2021-08-12 326 上传者：管理员

摘要：命运共同体背景下，各国发展休戚与共，中韩两国一衣带水，文化产业交往密切。本文基于中韩综艺受众调查结果，从节目类型、观看原因、存在问题、看好方面、未来期望等中韩两国综艺节目各方面进行整理、分析、研究，对比总结出我国综艺节目存在的不足，寻求综艺节目创新点，旨在综艺节目受众的建议中寻求发展变通之路。

关键词：
中韩对比
电视媒介
综艺节目
自主创新
节目特色
加入收藏

一、序言

在电视媒介的话语版图中，综艺节目以其鲜明的娱乐化风格、游戏性色彩、大众化狂欢以及趣味性旨意构筑了当代社会的媒介文化景观，成为填充与增添大众日常生活的重要内容。一档好的综艺节目，既不能满足于“一度的辉煌”，更不能满足于“任务的完成”，而是要在生产理念、传播内容以及表达形态等诸多方面给人“耳目一新”的感觉。从长远来看，做好综艺节目需要坚持“本我”特色，坚持创新求变才能不断创造辉煌。

本研究采取了问卷调查的形式，从受众者的年龄、性别、受教育程度、韩流接触程度等入手对中韩综艺各方面进行调查研究，并提出对于现阶段中国综艺发展的可行性借鉴措施。从结果出发，追溯过去，展望未来，紧跟时代潮流趋势，在综艺节目受众的建议中寻求发展变通之路。

二、调查基本情况

那么哪些方面对我国综艺节目有影响?这之间有哪些深层次的交织?为深入了解这一问题，本研究进行了线上线下的问卷调查。首先是对调查对象的性别、年龄、受教育程度、生活城市水平、对韩流文化了解程度等进行了摸底。然后对中韩综艺节目的信息获取渠道、观看时长、观看渠道以及观众喜爱程度进行了调查统计。最后调查了观众对中国综艺的期望与建议。

本次随机调查通过问卷星和实地走访，共发放401份问卷，兼顾了男女(196∶205)的比例，在10-19岁，20-29岁，30-39岁三个年龄，有超7成是“20-29岁”的年轻人，且文化程度分层中“本科”相对较多，比例达69.33%。在文化激荡和思想碰撞中，大学生作为文化程度较高的一个群体，是最容易受到影响的群体。

探究韩流文化对中国综艺的影响发现，其接触程度对于同类节目更喜欢韩国版还是中国版呈现出0.01水平显著性(F=3.705，p=0.006)。以及具体对比差异可知，接触十分多>接触一般；接触比较多>接触一般；接触比较多>接触不太多；接触比较多>接触十分不多。显而易见，受韩流文化影响越多就越喜欢韩国版。

男女一周观看综艺节目的时长呈现出0.01水平显著性(F=9.661，p=0.002)，男的平均值(1.63)，明显低于女的平均值(1.90)。即男女一周观看综艺节目的时长均呈现出显著性差异，女性观看时长比男性多，可以说女性观众对综艺市场的贡献度是不容小觑的。

了解渠道不同，观看目的不同，所以综艺节目的创新不仅要体现在内容上，还需要传播手段的多样性辅助，才能更好地深入观众。数据显示，经常使用的观看媒介对于观看时段呈现出0.01水平显著性(F=7.382，p=0.007)，网络视频的平均值(1.78)，会明显低于电视媒体的平均值(2.22)。由两者之间的显著性差异可知，电视媒介依旧是中流砥柱。但有一点不容忽视，得益于互联网面向大众传播，受众对网络内容的依赖也日益加强。观众大多选择在工作日晚上或饭间的休闲时间，快节奏生活下，碎片化的短暂娱乐使工作一天的疲惫得到缓解。所以根据收视情况，可以考虑对应的受众群体播放节目。

近年来掀起了中国传统文化的热潮。关于观众对传统文化类节目的喜爱程度，本调查发现性别对其具有显著性相关(F=5.925，p=0.015)，其中男性平均值(1.83)，明显低于女性平均值(2.04)。因此向世界讲好中国故事的过程中，考虑以男女不同性别视角为切入点，把优秀传统文化作为节目特色，在综艺节目的竞技场域中大放光彩。

主持人幽默风趣程度、对成员嘉宾的喜爱程度、游戏设计是否有趣、与观众互动程度、节目主题是否新颖、后期制作是否精良、节目内容是否设置合理等都是观众关注的重点。女性作为综艺节目的主要受众，在“大众评审”过程中对于节目嘉宾、节目包装、节目内容有着极高追求。顶流嘉宾是节目推广的好招牌，节目内容则是香甜的果实，高级的节目包装会更吸引关注。

三、问题与建议

比起国外，我国的综艺节目起步较晚，其发展历程大致可分为如下三个阶段。首先是从传统曲艺时代到港台风“登陆”；中间是跨过港台追仿欧美实现大陆综艺节目的跃升，现在则是时尚“韩流”下中国综艺节目的“韩化”2。信息化与全球化时代下，韩流文化在世界范围内掀起热潮，对我国文化产业造成巨大冲击。2013年是我国综艺“韩化”的分水岭，2013年之前，韩综只是部分年轻网民了解韩流世界的窗口。

随着2013年1月18日湖南卫视引进韩国歌唱类节目《我是歌手》开始，我国综艺正式进入“韩化”时代。同年10月11日开播的《爸爸去哪儿》不仅使亲子类节目大爆发，同时，也将“韩化”模式推向高潮，开启了一路长虹的篇章。此外，2014年浙江卫视引进韩国SBS电视台《RunningMan》综艺节目，成为又一现象级节目，“韩国模式”就此常驻中国热门综艺的版面。在《奔跑吧兄弟》掀起真人秀狂潮后，群体练习生竞技出道的选秀模式又席卷而来。韩国2016年诞生的《produce101》，2018年后这一节目模式在中国大陆遍地开花，《偶像练习生》《青春有你》《创造营2020》《乘风破浪的姐姐》等更是促进了偶像产业的发展。

但同时，在发展中迸发了不少问题：

(1) 同质化现象严重

如被引进的韩国亲子节目《爸爸去哪儿》大火之后，“一窝蜂”出现了《爸爸回来了》《放开我北鼻》等，将亲子节目推向高潮。过度的同质化，会缺失节目本身的内涵。

(2) 急于求成、过度追求经济效应

如今网红、选秀层出不穷，粗制滥造。同时，各路人马利用迅速崛起的粉丝经济，以“流量+影视=收视率=商业利润”模式赚得盆满钵满，使得很多青少年迷失在幻梦中。虽说是“娱乐至上”，但观众情感的代入，偶像的示范更应该是陪伴和激励。

(3) 缺乏合理的度与规范

如真人秀不是简单的记录，而是应该有所思考、合乎规范。应杜绝像浙江卫视因节目强度过大、抢救不及时而导致艺人死亡的事件。

但问题的背后，中国综艺节目市场也涌现了很多符合中国人民、中国特色社会主义文化价值的节目。如新起之秀《国家宝藏》就向我们展示了历史悠久的中华文化。“取其精华，去其糟粕”“继往开来，与时俱进”是创新求变之举。2020年因新冠肺炎疫情，不少节目也顺势做出了转变。在内容上加强弘扬主旋律思想，如录制抗击疫情歌曲、致敬援助医疗队；节目形式上增加云直播、生活Vlog等“云综艺”新模式，实现新旧媒体的有机融合，形成“云综艺”的新型综艺节目模式。随着5G时代的发展，“云综艺”不仅反映出时效性强，还结合传统综艺实现资源整合、优势互补，为我国综艺节目的发展提供了一条新的思路。

最后，综艺节目也承载着社会功能。一台好的综艺节目最终落脚点必然是向社会和人民传递正能量的价值观。制作健康的综艺，一方面要加强对参演人员、节目内容的监制和审核；另一方面，在价值导向上，要以媒体的责任意识严格把关，从综艺节目的主体定位、嘉宾人设到语言规范以及对社会事件的评价方式，都必须有“政治家办网”的意识。3中国综艺节目固然需要借鉴调整节目形式与制作，需要以创新为主，借鉴为辅。善于体察生活，推己及人，进而了解到大众的生活取向，迸发出灵感的火花，争取直接跨过简单的模仿环节到源头吸取节目的养分和原料，关注研究节目的闪光点。但最重要的是赋予其人文情怀与文化价值，以正确的价值观引导社会潮流，实现价值。注重变革和创新，通过制作的题材、态度、理念，引导人们的价值观的塑造与完善，促进整个社会的发展。

四、结语

人类文明和进步的历史表明，没有先进文化的引领，一个国家、一个民族是不能够屹立于世界先进民族之林的。综艺娱乐文化是当代国家文化中重要的组成部分，肩负着挖掘中华文明的精神内核、传播中国优秀文化的责任。在此过程中，中国综艺节目需要改革创新的观念，积极借鉴汲取外国综艺优秀制作经验，还要根植于本国文化，融入当代社会的人文情怀与文化价值，创造出符合中国特色社会主义先进文化的综艺，使得中国文化走出国门，走向世界。逐步提升中国话语权，让中国形象在国际中大放光彩。

参考文献:

[1]赵红勋,吕成凤.内容有态度创新需升级―2019年中国电视综艺节目的观察与思考[J].现代视听,2020(01):16-22.

[2]赵振祥,郭俊涛.从借鉴到创新—中国大陆综艺节目发展概观[J].玉林师范学院学报,2019,40(04):2-8.

[3]吴泽涛,戴元初.比较视角下的中国网络综艺:发展进路与未来格局[J].中国电视,2019(10):60-64.

[4]徐紫嫣,关梅.当代中国电视综艺节目的文化价值导向提升研究—以马克思文艺理论为视角[J].戏剧之家,2020(07):58-59.

[5]李辉.疫情之下,井喷的"云综艺"[N].2020-03-09(006).

[6]李艳婷.从"流量为王"到“内容为王"看综艺节目转变[J].记者摇篮,2020,(06);41-42.

[7]晋城市新闻传媒集团王云霞.文化类节目:提升颜值更要提升内涵[N].2020-06-03(007).

文章来源：王鑫,夏荣,石翠萍,杨惠盈,王贝贝.韩综启示下的中国综艺节目自主创新研究[J].传媒论坛,2021,4(15):113-114.